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"": "欲望乃他者之欲……不用搬出拉康，我們也懂得，欲望是一種文化裝置，是通過學習形成的。對欲望的學習，男女皆然。讀過雨宮此書，我痛感的一點是：她這代人，在知道性與愛之前，便通過媒介學習到了“何為欲望”；而這個媒介，卻是將女性降低為男人性欲道具的帶有嚴重性別歧視色彩的AV。當然，我不否認，觸及人性深度並具備一定藝術性的AV作品，儘管為數甚少但也的確存在。不過，大多數AV是建立在對女性的蔑視（厭女症）的基礎之上，這也不能否定吧。比如，有男演員們比賽“連這種醜女我都能抱”的AV，完全就是男人之間以女性為道具來再次確認男性同性社會性欲望的紐帶的競爭，幾乎會讓所有女性都不能不產生厭惡感。可是，一旦女性表達出來，這種聲音就會被抹去。
AV女優這個職業，如果沒有金錢報酬就不會有人選擇吧。演過AV的經曆，也不能公然寫進履曆。男人們正是自覺意識到自己欲望的卑賤，所以他們一麵以AV女優為道具來滿足自己的欲望，一麵又通過對出演AV經曆的汙名化來懲罰她們。而且，就連這種程度的男人的認可，也會讓女人看起來“鮮亮光彩”。女人的自我評價，就低下到了如此地步嗎？
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在被稱為“隻有男人才能去之地”的AV行業，也有前去采訪的女性。她就是漫畫家、非虛構寫手田房永子。在《去了隻有男人才能去之地》（田房，2015）一書中，她寫道：
“迄今為止，我感覺AV就是向男人‘借來’看的東西。對於女人，迄今為止的AV可以說都是贗品。就好像在一個隻生產男裝的世界裡，女人沒辦法，雖然不合身，也隻能借來湊合著穿。因為這太理所當然，結果被當成了普通正常的事。”（田房，2015：232-3）其實，關於“女人的性與色情”，尚有許多不明之處。
田房還指出：“因為隻有男性用品，女人出於無奈隻好借用，這種東西還有很多。”“說到底，不就是因為這個世界本身就是屬於男人、為了男人、‘隻有男人才能去之地’嗎？”（田房，2015：233-4）。
該書腰封上有這麼一句“你家老公（男友），在乾著這麼快樂的事！羨慕死了（怒）”。不曉得這是誰寫的，必須說是天大的誤讀。本書寫的是田房去“隻有男人才能去之地”的體驗，充滿了憤怒、惡心、焦躁、厭倦之感。她表達的這些感受，根本不可能被誤讀。田房在後記中明確寫著“生了孩子，年屆三十五的我，已經不羨慕他們了”（田房，2015：236），哪裡有什麼“羨慕死了（怒）”？對於男人們在“隻有男人才能去之地”的旁若無人的舉止，田房沒有掩蓋她的厭惡感。她沒有“深諳世事”地表示“寬容理解”，沒有陷入所謂“成熟女人”的陷阱。田房一語道破：不管那些膽小的男人的欲望有多麼以自我為中心，“溫柔的大媽們”都身穿高中生製服風格的服裝又蹦又跳地笑臉相迎，這種“由男人創造、為男人的產物”，就是偶像歌手組合AKB（田房，2015：227）。這個社會以“偶像”之名量產這種女人，渴望當“偶像”的女孩後繼無窮。這樣的社會之所以還在持續，是因為女人們知道，迎合男人的妄想乃是更有利的生活方式嗎？
田房之所以能成為風俗業AV業的寫手，理由跟雨宮一樣，也是因為把自己歸入了“不會\/不能成為AV女優”的範疇之中。田房寫道：“對於風俗業AV業女性，我懷有又輕蔑又自卑的相互矛盾的強烈情感。到底是尊敬還是輕蔑，自己也說不清。”田房表達的這種糾結的心情，雨宮也一定能共情吧。田房自我分析的結果是：“兩種情感都有，應該表達為‘敬蔑’。承認了這一點，特別爽快。”（田房，2015：153-4）
即便如此，她還是說：
“明確地講，還是不要去演AV。……要是有朋友想演的話，即使被說是多管閒事，我還是要忠告，‘最好別去’‘再也不要演了’。”（田房，2015：141）
說這話的田房，自己不會去演；有女兒的話，她也不會推薦女兒去演吧。
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