越聾，就非得把音量調得越高。”
“你不喜歡音樂嗎？”弗蘭茨問。
“不喜歡。”薩比娜答道，接著又補充說：“假如我活在另一個時代，可能……”她腦子當時想的是讓——塞巴斯蒂安·巴赫的時代，那時的音樂就像一朵玫瑰盛開在寂寥的茫茫雪原之上。
以音樂為名的噪音自她小時便如影隨形。她在美術學院讀書時，整個假期都得在當時被稱為“青年工地”的地方度過。年輕人全被安排住在集體木棚裡，參加建設高爐。從早上五點到晚上九點，高音喇叭裡不斷喀啦喀啦地放出尖厲的音樂。她想哭，但那音樂是歡鬨的，無處可逃，躲在廁所裡不行，蒙在床上的被子裡也不行，到處都是高音喇叭。音樂仿佛是一群放出來撲向她的獵犬。
她曾以為隻有在共產主義世界才會風行這種音樂。來到國外，她發覺，從音樂到噪聲的蛻變是種全球性的過程，令人類進入了極端醜陋的曆史階段。醜陋的總特征首先表現在那無處不在的醜陋聲音：汽車、摩托、電吉他、風鎬、高音喇叭和汽笛。視覺上的醜陋用不了多久就會跟著出現，同樣無所不在。
他們吃過晚餐，回到房間，然後做愛。臨入睡時，弗蘭茨腦子裡忽然開始翻湧起種種模糊不清的念頭。他想起餐館裡嘈雜的音樂聲，心想：“噪聲有一個好處，讓人聽不清詞語。”從青年時代開始，他所做的一切，就是說話，寫字，講課，編句子，找說法，不斷修正，改到最後，每個詞都弄得不再準確，意義模糊，內涵儘失，隻餘下碎片、雜屑和塵埃，像沙礫一樣在他的腦子裡翻飛，令他偏頭痛，睡不著覺，最終得了失眠的痼疾。他朦朦朧朧而又不可遏製地渴望著一種巨大的樂聲，一種絕對的噪音，一片美妙歡騰的喧囂，將所有的一切吞噬，淹沒，窒息，令話語帶來的苦痛、虛幻和空洞永遠消失。音樂是對詞句的否定，音樂是反話語。他渴望與薩比娜久久地擁抱在一起，不要說話，一句話也不要說，就讓快感同音樂的狂亂喧囂融合在一起。在這一片幻想的極樂喧囂中，他昏昏入睡了。
本章節來源於𝑜𝑜𝑝.𝑡𝑤
光明與黑暗
對薩比娜來說，活著意味著觀看。視覺受雙重邊界所限：讓人什麼也看不見的強光與完全徹底的黑暗。她對任何極端主義的憎惡，或許產生於此。極端標誌著生命的終極之界，極端主義的激情，不論是政治上的，還是藝術上的，都是一種改頭換麵的對死的渴望。
。等等，光之眼耀的性理，陽太之理真如，喻隱的見常些一起想他。燈照探，泡燈，陽太如，源光到想會而，景風的下耀照光日的和柔到想聯人讓會不詞個這”明光“，茨蘭弗於對而
）！眼雙上閉需隻，者限無求尋凡，的是（。限無的在所心內人個每們我是暗黑那。際無邊無，儘無窮無，影幻有沒也象形有沒，的對絕，的底徹是暗黑那。暗黑是的求企感快度極的他著噬吞。眼雙了上閉是還他，瞬一那的體身娜比薩入進在但。燈小盞一著亮方上床讓以所，白明也他此對。笑可實委來看人世在，愛做燈關，今如。引吸所暗黑被也樣同，引吸明光被他
。看去絕拒是，定否的物之見所對是，絕拒的西東的見所她對是僅僅而，限無著味意不並說來她對暗黑種這但。睛眼了上閉也，他著看願不娜比薩此因。惡厭生心人讓來起看，我自的了棄毀個一是隻，人男的眼雙閉緊個一。小越就象形在外的他，大越得變中暗黑的在內在人，是但。限無了作化，化融，開展漸漸中暗黑的邊無在茨蘭弗，刻一那的來開延蔓身全他在感快在就
。家琴鋼、家曲作利牙匈，）5491—1881（kotraB aleB
