全沒有問題”這種品牌方更喜歡聽的話。
“目前輿情主要集中在角色改編、演員表達邊界和劇方宣傳方向，不涉及違法、失德或私人生活爭議。品牌需要做的是避免加入角色爭議，不主動消費柳疏的死亡和原著公共敘事。”
市場總監看向費野。
費野沒有表態，隻示意齊舟周繼續，“創意主軸是夏日防護。”
屏幕上的畫麵緩慢切換，清晨、窗簾、樹影、溫室和被光照亮的花，齊舟周詳細講完“守護發生以前”的概念，又把每一種花的設計依據逐一展開。
“白色木槿代表持續開放。它不是用來對應某個具體角色造型，而是取孟餘過往角色中反複出現的性格——即使知道一件事可能很快被遺忘，也仍然願意留下證據。”
“向日葵不做大麵積花田，隻放在工作場景裡。孟餘不需要麵對鏡頭露出標準笑容，他可以扶正花架，替工作人員拉住遮陽布。守護感來自行為，而不是廣告文案告訴觀眾，他是一個會守護別人的人。”
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“白色鳶尾與柳疏的氣質存在聯係，但不做角色商業聯名。”
費野終於開口：“怎麼聯係？”
齊舟周看向他，“鳶尾有信念、消息和旅途的含義。柳疏一直在傳遞一些不被允許順利抵達的消息。請願書送不到，賬冊可能被燒，話也可能被刪。但他仍然往前走。”
會議室裡安靜了一瞬。
費野問：“廣告裡會解釋這些嗎？”
“不會直接解釋。”
“那為什麼要設計？”
“因為孟餘需要知道自己為什麼從花之間走過去，導演也需要知道鏡頭為什麼停在那裡。”
齊舟周說，“觀眾可以不知道花語，但不能感覺不到人物和環境之間有關係。”
費野看了她幾秒，低下頭，在方案邊緣寫了兩行字，沒有反對，齊舟周繼續講藍色繡球。
“繡球由許多小花組成。孟餘當前公眾形象裡的可靠感，也不是靠一次宏大事件建立，而是許多細小反饋積累出來。工作人員評價、長期合作、粉絲觀察和他麵對爭議時的處理，共同構成這種感覺。”
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