來福浩寺篇（十一）
牆根水管滴水，春風輕擂卷簾門，燈泡鎢絲的嗶啵，沒睡的年輕人打遊戲吵嚷，騎摩托的夜歸人，填滿漫長空隙的微微的噪聲，兩個人想要相隔遠一些，以免收到腳步聲，可這腳步聲還是悄悄溜進來，拉不開人與人的距離，隻好放輕腳步，慢慢慢慢。狐狸尾巴般的槍式麥克風被高高舉起，對著烏雲散去後的金星繞圈圈，羅愛曜平日很少接觸施霜景的這些設備，交給他是為了借一點既聰明又新鮮的靈感。對羅愛曜，施霜景已不止是放心，這信任裡有崇拜的成分。
施霜景就調皮得多。他對著那些空無一人的角落拍閃光燈照片，乍一看像取證。那些照片裡的水都成了水銀，照片裡的黑都成了毛茸茸的噪點組合，照片裡的實體存在也都被扭曲、放大了顏色，濃綠變亮綠，啞黃變碘黃，霧藍變鋼藍。兩個人走，但其實是三個人。施霜景已習慣了被羅愛曜的人身與法身夾在中間。施霜景一回頭，那個不論用照相機還是攝影機都拍不出來的他，這夜遊神的一幕是他這張專輯的核心概念，隻可惜真的連影子都摹不下來。
兩人從街的這頭走到那頭，施霜景憑借回憶，走回曾經住過的小區的方位，推翻重建的社區已封閉，夜裡保安會非常關注這些遊蕩的閒散人士。羅愛曜畢竟是羅愛曜，上前攀談幾句，就帶施霜景回到小區內。曾經那棟樓的位置成了小區中心的花園，一圈高樓堆砌。施霜景與羅愛曜對換了手中的機器，換施霜景高高舉起麥克風，隻記錄夜的聲音。
“讓我們去找幽靈吧。”
幽靈在哪裡？它藏起來了嗎？它需要藏起來嗎？施霜景與羅愛曜一直在城市裡待到天微亮，在街邊吃了早餐才回酒店。施霜景小睡了三個鐘頭，醒來羅愛曜趴在他腹上，聽豆豆的聲音，施霜景戴著耳機用電腦處理音頻，粗剪出一個什麼內容都沒有的、試圖捕捉“夜”與“幽靈”的印象音軌。
這次羅愛曜聽胎聲的時間格外長，施霜景放下電腦，摘下耳機，問他：“是豆豆怎麼了嗎？”
“很奇妙。我覺得豆豆在唱歌。”
“是嗎！是什麼聲音！我也要聽！”
“恐怕你聽不到。頻率不同。”羅愛曜把自己和豆豆說成像海豚或是鯨魚一樣的存在，他們聽見的、歌唱的、交流的頻率無法被人耳所識別，隻有同族可以聽見。
施霜景還蠻失望的。羅愛曜聽飽了，取外賣，他們在酒店吃過這頓，就要開車去施霜景定下的另一個地方。施霜景想進涼山州，或進山、或下田、或進村居去采樣。施霜景不知道自己的父親到底來自哪裡，他從頭到尾都沒見過父親的身份證，他做過的有關父親家鄉的夢都很意識流，視線太過聚焦了，根本無法分辨環境。
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這次進涼山州，施霜景打算走好幾個縣，是為了更廣泛地接觸涼彝的文化。施霜景當然沒有大言不慚地說要做一個非常本土、非常民族的專輯，他知道流行樂一旦背上了太多的使命，就會清高或是無趣。他隻是來采樣，取一些城裡沒有的效果音，做幾個音軌……僅此而已。所有東西還是自己做的比較好。比自己做的更好的東西，則是自然或是很多很多人在無意識間做的。
之前與猛追灣樂隊簽演出合約的LIVE HOUSE布約老板也是涼山人，他在中間牽線搭橋，給了施霜景一串聯係方式，支持施霜景去采風。布約老板說，現在不是過節的時候，施霜景大可以把這次采風當踩點，下次火把節的時候再來，肯定有更多素材。施霜景也知道這個道理，可火把節離豆豆的出生太近，他要怎麼來？
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