這已經超出了一個木匠的範疇。
我感到一種前所未有的壓力。
這不僅僅是一次技術挑戰，更像是一場精神上的博弈。
我決定先從最基礎的修複工作開始。
第一步，是清潔。
由於年代久遠和保存不當，畫的表麵布滿了灰塵和汙垢。
我用特製的軟毛刷，小心翼翼地，一點一點地清理。
當灰塵被清除，畫的細節逐漸清晰起來。
那棵枯樹，更加猙獰。
樹下的人影，也漸漸露出了輪廓。
那是一個穿著長袍的男人，他低著頭，雙手被反綁在身後。
他的腳下，是一片血跡。
而他的脖子上，似乎有一道很深的，被什麼東西勒過的痕跡。
我倒吸一口涼氣。
這是一幅，描繪死亡的畫。
而且，是描繪一個被處決的人。
這幅畫的作者，為什麼要畫這樣一幅畫？
又為什麼，要用這種脆弱的木片來承載如此沉重的內容？
我的目光，再次落在畫的背麵，那個血色的手印上。
一個大膽的念頭，在我腦子裡浮現。
難道這幅畫，不是一個藝術品。
而是一個，記錄了某種不公和仇恨的“證物”？
如果它真的是一個“證物”，那麼它的“厄運”，就不是什麼鬼神詛咒。
而是，那些害怕真相被揭露的人，在背後搞的鬼。
我的心跳得飛快。
我感覺自己，觸碰到了一個巨大的秘密。
一個，關於這幅畫，也關於這個“古玩圈子”的秘密。
我不是一個單純的木匠了。
我卷入了一個漩渦。
一個比我想象中，更深，更危險的漩渦。
我看著那幅畫，眼神變得堅定。
不管它是“厄運之樹”，還是“邪祟之物”。
我都會修複它。
不僅僅是為了我的名聲，為了我的手藝。
更是為了，讓那些被它承載的秘密，重見天日。
我，陳陽，要用我的手藝，去揭開這幅畫，也揭開這個圈子背後的真相。
要修複《枯榮》畫，首先要解決的是木片本身的脆弱和開裂問題。
我用顯微鏡仔細觀察，發現那些裂紋深淺不一，有些甚至已經貫穿了木片。
這就像一張被撕裂的紙，要把它完好無損地粘合起來，難度可想而知。
我決定采用“微觀拚接”的方法。
這種方法，需要從一塊與畫作木材年限、紋理、密度都極其相似的黃楊木老料中，
削取出比頭發絲還細的木纖維，然後用特製的魚鰾膠，一點一點地，將這些纖維填充到裂縫中。
這個過程，要求極高的耐心和精度。
稍有不慎，就會對畫作造成二次損傷。
我戴上高倍放大鏡，屏住呼吸，開始了這項精細到極致的工作。
我的手，穩如磐石。
一根根細微的木纖維，在我的巧手下，精準地嵌入裂縫。
魚鰾膠乾燥後，這些纖維與原畫融為一體，幾乎看不出修複的痕跡。
時間一分一秒地過去。
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我完全沉浸在修複的世界裡，仿佛與這幅畫融為一體。
饑餓、疲憊，都被我拋諸腦後。
我隻知道，我的使命，就是讓這棵“厄運之樹”，重新煥發生機。
在修複的過程中，我發現了一些不尋常的地方。
畫中枯樹的某些枝椏，在被修複後，似乎變得更加清晰，也更加猙獰。
而樹下那個被捆綁的人影，隨著裂紋的彌合，他的麵部輪廓，也逐漸顯現出來。
那是一張年輕的臉，帶著驚恐，帶著絕望。
最讓我心驚的是，他的眼睛。
那雙眼睛，雖然被畫得模糊，卻似乎帶著一種穿透歲月的怨恨，直直地盯著我。
我感到一股寒意從脊背升起。
這幅畫，真的有生命。
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