【張煒談閱讀與寫作】
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它們可愛的頑皮的模樣
在我的記憶中，童年有那麼多朝夕相處的友伴，它們可能是一棵樹、一條狗、一隻鳥，或別的什麼動植物。我與它們在一起時就愉快和興奮，離開了它們就會思念和痛苦。我們能夠對話，相互知道心事，當我開始訴說的時候，相信它們在認真地傾聽。
我的出生地是半島海邊的一片林子，那裡綠色蔥蘢萬物喧騰，它伴我度過了童年。回憶童年與野地，特別是與動物相處的情景，最先想到的就是它們一起追趕、嬉鬨時發出的聲音，一種喘息的聲音，也是一種親昵的聲音，是它們在大自然中小心翼翼的語言方式。隻要是與動物打過交道的人，大概誰也不會對這種可愛的聲音感到陌生。這不是象征，而是真實的傾聽和回憶。
從這聲音中，我會感到一種氣味，看到一種形象。它們可愛的頑皮的模樣，是讓我對生活充滿希望的一個重要組成部分。在悲傷苦難的人世間，動物的眼睛、它們的一張張小臉，實在給了我們最大的安慰。動物也有缺點，但是它們大致還是可愛的、令人向往的；有許多動物即便在道德品質上，也值得我們學習。
童年心情給予的快樂
那些大好歲月離我們而去了。我們的敏感，對自然的莫名感激，更有一些趣味和向往，如今都離我們非常遙遠了。可是我們能夠讓記憶去複製它們，讓它們儘可能鮮活地出現在文字中。這才是人生真正的享受——享受中，我們也會產生許多憂傷和憤怒。我們會為了保存那樣的個人心靈，做出不斷的努力。我們也會為了創造那樣純真的生活，永不屈服地鬥爭。
兒童文學寫作和平常的寫作是並行一體的、甚至是不可分剝的，我在寫作中幾乎沒有將其分離過。所以這種童年視角和童年心情給予的快樂，是一直陪伴著我的寫作生涯的。麵對複雜的當代社會生活，常常需要有一個兒童指出皇帝的新衣，而作家，時不時地就要充當這個兒童的角色。
了不起的大事業
兒童文學寫作者一直是我欽佩和敬重的人。比起數字時代渾濁的文風，堅守著兒童文學、自己的童心與詩心，是多麼了不起的大事業。我願意投入這個事業，不是從現在開始，而是一直向往著，並一直走下去。我的想法是，一部兒童文學，如果閱曆深長的成年人沒興趣看，覺得浮淺，就一定不是真正的兒童文學，而隻能是用文學手法寫出的兒童讀物——各種讀物隻要有益於兒童的成長，都是好的、需要的。
馬克·吐溫和安徒生的書，成人什麼時候覺得浮淺了？
兒童文學和成人文學是一樣的，在難度把握上基本一樣，也同樣是深入人性的內部和底層。不同的是，在出版者選擇的時候，在研究者劃分的時候，要注意界定適合孩子閱讀的對象。當然，不必諱言，作者在集中這些文字時，也要有所注意和考慮。比如暴力和性這一類，在成人文學中過多地運用往往是技窮之兆，在兒童文學這裡，那簡直就要不得。
最怕丟失詩心和童心
我一直覺得沒有童心和詩心，就沒有文學，特別是沒有所謂的純文學（雅文學）。現在對雅文學的界定不嚴格，因為商業社會，賣出就是一切，學術也就相應地退卻。實際上現在最活躍的文學，按國際通用標準，大多數仍然還是通俗文學。雖然通俗文學也沒有什麼不好，二者也不總是界限分明，但普世標準、通行標準仍舊是存在的。
我一直寫著兒童文學。我不是一個專門為某個讀者階層去寫作的人，而是寫一切能夠感動我、讓我心中產生寫作衝動的人和故事。兒童喜歡的文字是很難寫的，因為這需要直指文學的核心。
我如果寫出了更多讓兒童喜歡的作品，就意味著自己更加靠近了文學的核心。
本章節來源於𝑜𝑜𝑝.𝑡𝑤
有人以為兒童文學是“小兒科”，是玩玩而已，那是大錯特錯了。寫一下就知道其難度了。純潔的心靈會在這裡找到真正的知音，而純潔是人多麼可貴的品質。兒童文學其實是一切文學源頭的部分，所有好的兒童文學一定是成人喜歡閱讀的，反過來說，隻要是成人讀了了無趣味的東西，就一定不是什麼好的兒童文學，甚至不是什麼文學。
頭源的學文
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