瑪格麗特·杜拉斯（1914年4月4日—1996年3月3日），法國作家、電影編導，代表作《廣島之戀》《情人》。16歲時遇見中國男人李雲泰，是她第一個情人。25歲與男友的好友結婚，婚內戀上一位美男子，並引薦給丈夫。70歲那年，結識大學生楊·安德烈亞，是她最後一個情人。王小波評價她是“現代小說的最高成就者”。
“他同樣有著心理優越感，因為他的財富，和已經侵占了這位白種少女的既成事實。在高檔餐廳裡，燭光晚餐進行中，他居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因為你已經不是處女了。她邊抓緊時間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國人。”
杜拉斯在自傳體小說《情人》中記述了她的第一個情人——中國情人。正如她的獨白：“我在18歲的時候，就已經變老了。”她18歲，或者說從15歲半開始跟這個中國男人遊鬥，各自顯示著屬於自己的優越感，彼此需要卻互相打壓。
男女之間的角逐，莫不如此。布努埃爾的電影《朦朧的欲望》中，肯奇塔一會兒是女騙子，一會兒是純愛少女，使得馬德奧暈頭轉向，一次次拋棄她，又一次次忍不住尋找她。堂兄問他，你既然這麼愛她為什麼不娶她？他說：“那樣我就沒辦法控製她了。”他以為自己有錢就可以讓她淪為情婦。然而她拿到他的錢後不是逃跑，就是跟年輕的小夥子在一起，使得馬德奧一次次地崩潰，而她又回過頭來告訴他那隻是戲。布努埃爾最終沒有告訴我們那到底是不是戲。女人唯一的籌碼就是我愛的不是你，而是你的錢。
《一米陽光》中的川夏，每次吵架後都不會忘記拿走年良修遞過來的支票。年良修對此耿耿於懷，卻不知道她一張都沒有兌現過，隻是用這個動作來刺傷他。
但杜拉斯沒有這麼隱晦，她很直接，她的自信讓她直接。
在他們做愛的老地方，他給了她一記耳光，將她內褲扯下，用性來發泄並警示她——她依附於他。她在被“強暴”之後，還能夠麵不改色地問他：“你覺得我值多少錢？”他把錢丟給了她。在光線被門板上的橫格切得橫七豎八的夜，他對她說：“跟著我說，你來找我，是為了錢。”
她說：“我來找你，是為了錢。”
張愛玲說，沒有人會愛上你的靈魂。連男人自己也說，男人是用眼睛來看女人的，而女人是用心來看男人的。用眼睛看到的是物質的，靈魂卻需要感受力，要用心去感受。他（中國情人）占有了她的肉體，又開始要求她的靈魂，這所謂的征服從來不是愛，隻是虛榮，所以他感到挫敗，他自嘲地笑了。
愛情不過一場徒勞
一個令人捉摸不透的女人會讓男人抓狂。在杜拉斯麵前，誰都會輸，因為她從一開始就看清愛情虛無的本質。人類倦怠的普遍現狀讓他們連追求愛情的激情也沒有了，隻有寂寞、空虛、無聊，所以她不做愛情的囚徒。
杜拉斯說：“愛情並不存在，男女之間有的隻是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。”但她又認為：如果活著沒有愛，心中沒有期待的位置，那是無法想象的。
這仿佛是一個悖論。大多數人都在追求這並不存在的愛情，自欺或者欺人，因為他們總要有一個支撐，保有期待。所以，杜拉斯又用一生去追求愛，隻是她的愛情觀是那麼的與眾不同。
她結婚、離婚，非婚生子。她同時跟兩個男人一起生活，還不忘跟情人之外的男人偷情。大量的露水情緣滋養著她旺盛的生命力。愛情和寫作都是需要激情的活動，她用愛情來刺激寫作的神經，又用寫作來虜獲可以帶給她生活激情的男人。源源不斷，馬不停蹄，在情欲裡追逐著。
這似乎是一種吞噬。
從少女時代與中國情人那段愛情故事開始，杜拉斯的一生都是在愛情與寫作、欲望與激情幾種狀態中迂回旋轉，就像她小說的寫作手法，來來回回，糾結在一個地方。
從21歲在巴黎法學院讀書時，她的浪漫史就沒有斷過。在那時候的人們眼中，她漂亮且放蕩，有一種獨特的、過於自我的魅力。
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