伊莎多拉·鄧肯（1878年5月26日—1927年9月14日），美國舞蹈家，現代舞創始人，世界上第一位赤腳在舞台上表演的藝術家。她的情人多如繁星。林語堂說：“她的一生充滿詩意及神秘，不但享過人生的豔福，也嘗過人生的苦澀。”
當她跳舞時，她不再是自己，而是女巫、森林女神、女祭司、莎士比亞《仲夏夜之夢》中的精靈。總之，在舞台上，她完全看不到自己，她與她所扮演的形象形神合一。她就是伊莎多拉·鄧肯，開創了現代舞的美國女舞蹈家。
寫鄧肯這個人物的時候，我一再想起黑木明紗演過的一部電影——《非常舞者》。她不是作為一個人在跳舞，而是一團火。鄧肯生活在一個破碎的家庭，父母在她很小的時候就離婚了。母親是個樂手，以教授音樂為生，儘管生活非常拮據，但是母親依然帶著四個孩子獨立生活。母親的強悍、自立、樂觀在她身上打下了深深的烙印，這種烙印影響了她的一生。
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每個人的身上都帶著成長的痕跡。鄧肯在童年時期就顯露出其獨立判斷的能力，她從不盲目服從別人，也不肯屈從於利益。最突出的一點是，她對婚姻不抱希望，她從未把精神的快樂和生活的幸福寄托在一個男人身上。
母親曾經告訴她，世間沒有上帝，隻有你自己的靈魂和精神才能幫助你。鄧肯早期的藝術之路非常坎坷，一位經常觀看舞台演出的鄰家老婦人看了鄧肯的舞姿後，不無善意地說：“世界上最好的芭蕾舞演員是意大利的範妮·埃斯勒，她簡直就是個天才。當然，你也跳得很好，你會成為第二個範妮·埃斯勒。”
老婦人的話令鄧肯心動不已，同時也打動了鄧肯的母親。母親帶著她去拜訪舊金山一位著名的芭蕾舞老師。老師要求鄧肯用腳尖站立，鄧肯問道：“為何要這樣？”老師回答道：“這樣很美。”但是鄧肯一點兒也不覺得美，她覺得芭蕾舞機械而僵硬，所以隻上了幾節課就再也不去了。
沒有天賦和氣質，但我有決心
鄧肯認為，芭蕾舞不是她理想中的藝術，真正的舞蹈必須來源於大自然，像海浪的湧動，枝條的舒展，風吹拂的姿態，總之它是不受束縛的，是完全符合人體自然美的，而不是像芭蕾舞那樣過度誇張人的身體，將所有舞蹈動作都規範化，裝在一個框架裡。
為了追求夢想，她和母親來到芝加哥，拜訪了一家又一家劇院，但都遭到了拒絕。劇院經理們的話如出一轍：“小姐，你跳得確實非常棒，但是並不適合舞台演出。”
在當時的美國，流行的舞蹈是芭蕾舞和社交舞蹈，尤其是具有古典色彩的芭蕾舞，幾乎一統天下。現實與理想之間總是有差距的，鄧肯深刻地意識到了這一點。她們住在旅館裡，日子一天比一天糟糕，付不起房租，沒有飯吃，甚至連行李也被扣了，幾乎快要流落街頭餓肚子了。鄧肯不得不用最後一點錢買了一箱番茄，她們整個星期都在吃番茄，沒有麵包和鹽，母親虛弱得快要暈過去了。
這時，一個男人出現在她的麵前。這個人嘴裡叼著粗大的雪茄，帽簷壓得很低，他吐了一口青色煙圈兒，用懶洋洋的口吻對鄧肯說：“伊莎多拉，你長得很漂亮，舞也跳得很好。隻要你願意跳一些帶勁兒的舞蹈，我想我會雇用你。”鄧肯想了想旅館所剩無幾的番茄，便答應了。
這是一家三流舞場，留聲機裡播放著當時流行的《華盛頓郵車》的曲子，鄧肯隨興地跳了起來，很多動作都是她即興加進去的，使舞蹈更加性感誘人，令舞場經理十分滿意。他付給鄧肯每個星期50美元的酬金。但鄧肯隻跳了一個星期就不跳了，這令劇場經理非常驚詫。50美元，在當時可是相當可觀的收入，但鄧肯毫不猶豫地放棄了。因為這件事讓她惡心，不要說50美元，即便給再多的錢她也不會乾了。她追求的是純粹的藝術，而不是在低級劇場裡混日子。
她說，我既沒有天賦也沒有才華和氣質，但我知道我有決心，決心和熱情往往要比天賦、才華和氣質更有力量。
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