弗吉尼亞·伍爾芙（1882年1月25日—1941年3月28日），英國女作家、文學批評家、文學理論家、意識流文學代表人物，被譽為20世紀現代主義與女性主義的先鋒。婚姻幸福，一生無性、無子，因寫作換上精神疾病，59歲投河自儘。
伍爾芙是一個惡作劇的“好演員”，她曾參加在1910年2月10日進行的一場針對英國的惡作劇，此事後來為文學史家們津津樂道。
布盧姆斯伯裡團體的成員中充滿了天才人物，當然也不乏離經叛道者。伍爾芙曾假扮阿比西尼亞（埃塞俄比亞）王子門達克斯，由她的弟弟亞德裡安扮翻譯，賀拉斯·科爾假扮英國外交部官員，鄧肯·格蘭特等人假扮成扈從人員。這個所謂的“外交使團”造訪了英國海軍的“無畏號”戰列艦，艦長和海軍為他們舉行了熱烈的歡迎儀式。這場騙局可謂天衣無縫，將海軍司令威廉·梅伊蒙嘲諷了個夠。這場惡作劇被報紙披露後，國防力量的空虛和軍方的官僚主義作風使得當局震驚，英國軍界和外交界都丟儘了顏麵。
布盧姆斯伯裡團體在當時是很有名的文藝和學術中心，聚集了“歐洲的金腦”，成員多半是劍橋大學的優秀學子。有作家倫納德·伍爾芙、藝術批評家克萊夫·貝爾、文學批評家德斯蒙德·麥卡錫、畫家鄧肯·格蘭特、作家福斯特、哲學家羅素、詩人艾略特、作家喬伊斯、小說家亨利·詹姆斯和奧爾都斯·赫胥黎等。在這樣一個環境裡，伍爾芙受益頗多，她與這些人切磋文學和藝術，並習得了自由精神，由此她的文學創作更加注重精神含量了。
然而這種陽光、活躍的形象並不是她的主色調，人們仍然喜歡把伍爾芙想象成英國文學界的神秘女士，憤怒且悲傷，甚至她的憂鬱症也成了藝術家的點綴，智慧讓她的憤怒深刻，才華使她的悲傷優雅，伍爾芙的魅力正在於此。
一麵澄明，一麵黑暗
“她的記憶有著隱秘的兩麵——一麵澄明，一麵黑暗；一麵寒冷，一麵溫熱；一麵是創造，一麵是毀滅；一麵鋪灑著天堂之光，一麵燃燒著地獄之火。”任何事物都帶著它的兩麵性，在心靈的戰場上角逐，越是敏感的心靈，越容易遭受這樣的分化，既是財富也是匕首。
電影《時時刻刻》中，身材高挑的伍爾芙雙眉緊鎖，目光深沉，寬衣鬆發，行走在陰暗的房間裡，仿佛幽靈。當她的姐姐凡尼莎·貝爾帶著孩子來看她時，歡聲笑語，才像回到了人間，她們共同走到陽光下去，孩子送花給她。她仍舊無法融入這氣氛中，深目中含了無數的沒有目的的疑問。
姐姐去赴宴時說：“她是不喜歡去的。”伍爾芙問：“你沒有邀請過我，你怎麼知道我不喜歡去？”她是想從她那個幽閉的世界裡走出來的，可是，她的憂鬱、她的病症、她的超出常規把她隔離了，正像她在《牆上的斑點》中所說的：“人們在兒童時期就認為這些事物是正統，是標準的、真正的事物，人人都必須遵循，否則就得冒著打入十八層地獄的危險。”她在正統的、標準的事物之外。
伍爾芙說：“當我搜索枯腸時，我發覺去做什麼人的伴侶、什麼人的同等人，以及影響世界使之達到更高的境界，等等，我並沒有感到有什麼崇高可言。我隻要簡短而平凡地說一句，一個人能使自己成為自己，比什麼都重要。”
尼采最有名的一句話也是：成為你自己。
說來容易，真正做起來卻難。記得我18歲時深信自己在不損害別人的情況下能隨心所欲。一個朋友在博文裡也說，在不傷害別人的情況下成為自己。但是我仍舊要為生存奔波，做不喜歡做的事情，見不喜歡見的人；他依舊孜孜尋找他的伴侶，以世俗的標準，以別人的眼光。在這個媚俗的世界裡，不得不違心地去參照權威，比那些真心實意崇拜權威的人更痛苦，我們渴望精神自由，卻缺乏伍爾芙那種勇敢的自由精神，因為勇敢是要付出代價的。
無論是惡俗舊習還是社會常規，挑戰的結果都可能是頭破血流。
伍爾芙說：“多虧那兩次戰爭，克裡米亞戰爭使南丁格爾出了客廳，而將近60年後，歐戰又為一般婦女打開了門扉。那些惡俗舊習逐漸改善，否則你們今天晚上哪能在這裡呢？”
這就是伍爾芙的女性意識、女性主義。她的女性主義是健康的，在強調女性要“成為自己”的時候，不代表憤怒地與壓迫她們的社會切斷聯係，與導致女性喪失主體意識的男性斷絕關係，而是向社會開放，與男性聯結。她覺得最正常、最適合的狀態是男性和女性這兩種力量在一起和諧地生活和工作。
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