重陽詩會上, 當然要做菊花詩。
捧硯從四篇文裡左挑右揀, 總算挑出了一篇與菊花相關的短詩。
原篇小說寫的是一位窮書生寄居山寺讀書時，因自傷身世, 吟了首淒清的小詩。晚間忽然就有個美貌女子出現在寺院裡, 與他春風幾度, 又贈金銀送他進京考試。
後來書生得中狀元，回去尋找女子, 那女子才說自己是山中修行的妖狐, 因為愛慕他的詩才而找他自薦枕席的。狐妖說自己身為畜類，不配與他成親, 於是幫他另娶了丞相之女, 然後功成身退。
不管劇情如何, 至少男主寫的詩是跟重陽沾邊的，拿到詩會上並不突兀。
崔燮揣摩著詩中古寺疏籬，荒草寒露，詩人親手折來半開白菊, 對著菊花回憶家鄉的意境, 模仿現代工筆重彩連環畫的風格, 畫了一副書頁大小的美人圖。
至於美人的形象，是他關著房門偷偷打開移動硬盤的文件-中國地理-香港-古代香港-已滅絕生物，翻找出了一份狐狸精作女主的小電影，認真嚴肅地畫下了女主形象。
他畫的也不特別寫實，但人物比例正確，線條凝練流暢。即便考慮到印刷方便, 隻用了最簡單的線條勾勒輪廓，畫出的人還是眼神明亮，五官端正，帶著電影中人物的神情風儀，鮮活之態呼之欲出。
捧硯半途中簡直要搶過畫來細看，硬生生地忍了半個時辰，等他鋪色題詩完成，才撲上去，眯著眼細看了許久。
畫中佳人倚在破舊的竹籬旁，右袖裡露出指尖粉紅的纖手，斜拈著一朵清瘦的白菊。籬邊紮著幾本無人照料的野菊，地麵向遠處延伸出一片荒草，畫麵一角露出暗紅的古寺磚牆。而那美人兩頰施朱，額頭敷粉，頭上挽著分肖髻，穿著綠衫白裙，銷金比甲，腰係鵝黃絲絛，襯出削肩細腰的身材，整個人也像一朵嫋嫋婷婷的瘦菊。
而時下無論文人畫還是刻印的繡像裡，畫仕女都是細眉細眼，五官清淡的，哪兒見過這樣濃麗鮮活的美人圖？
他忍不住看看崔燮，驚歎地問：“大哥這畫是怎麼畫出來的？簡直像活了似的！”這麼像真人，不是照著那些繡像畫的吧？
崔燮對他的反應並不意外，也不擔心明代人習慣了細眉細眼的畫風，會不喜歡這種比例貼近真人的畫像。萬曆年間的曾鯨就在和傳教士交流中吸收了西方油畫的特點，畫出的寫真肖像精妙如活人，不僅風靡於當世，還開創了一個流傳至清代的畫派。
而且這副畫用的完全是傳統的工筆技法，隻將臉部、手部畫得更合真實比例，除了好看之外並沒有可疑之處。
捧硯這個問題，他心裡也早有準備，淡定地朝他勾了勾手指，拖著長腔說：“我其實是照著人畫的，照著我最熟悉的，每天都能看見的……”
“我知道了！”捧硯驚呼一聲：“大哥是照著自己畫的是不是？我說怎麼你畫的這麼順暢，你天天在鏡子裡看著這臉，可不得熟麼！不過還是不如你好看，你……”
他說著說著才發現，崔燮兩眼微向上翻，正一臉無奈地看著他。
“我猜錯了？難道是咱們家哪個姐姐？”他仔細回憶著崔家幾個丫鬟養娘，乃至姨娘小姐的模樣。崔燮卻不待他再想下去，伸手捏了捏他的臉蛋，調笑道：“我天天看著的人，可不就是你嗎？你自己找鏡子照照，看這雙大眼，這張小臉兒，還有額頭上發際的弧度，可不都像你嗎？”
捧硯叫他忽悠的照了半天鏡子，終究還是覺得他說的不對，捧著鏡子看向他，又單純又執拗地說：“我還是覺得像你。你剛才勾著手指讓我過去時，那個笑的樣子跟圖裡的美人一樣，就是那種……一看就不懷好意的神氣兒。”
“……白疼你了。”這孩子怎麼說話呢，他能是不懷好意嗎？
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崔燮收起晾乾的畫紙，到後院交給匠人研究如何印刷。
這副畫一打開就引起了眾人驚歎，匠人們把畫鋪在桌上，湊近卷細看，也和捧硯一樣忍不住問：“公子怎麼畫出這樣的畫的？簡直與生人無異了！”
崔燮笑道：“不就是對著人畫麼。我見天兒帶著捧硯出入，看他那張臉看得跟印在心裡似的，畫畫時就照著畫了。反正他長得秀氣，換個衣裳發式就像美人了。”
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