個方向。白三生接過碎片小心翼翼地放在樣本托上，低頭調好了倍數更高的體視顯微鏡。他隻看了一眼就放下鏡筒，把小鑷子遞還給柯依柳，說不是這裡。
柯依柳以為他說的是膠痕紋路和她剛才拚的方向不對，重新接過鏡筒準備繼續調角度。白三生輕輕按住她正要推動鏡筒的手背，糾正道——不是這麵牆。這片金箔的膠痕和日光菩薩白毫底層的那層唐代膠不一致，也不同於溫如補的那層。它的紋路裡還嵌著另一種極淡的殘留物，在紫外下隱隱發綠，是另一種更早的鬆脂配方。
柯依柳轉頭看了一眼碎片盒。如果這片金箔不屬於這麵牆，就意味著東牆和西牆的碎片在曆史上混淆過。她的注意力回到了碎片本身，白三生卻說了一句更奇怪的話——這沒關係。他剛才把金箔放回盒子裡的時候碰到了她的手腕，指尖從玉鐲表麵擦過，鐲身留下了一道極短暫的霧痕。他說，你鐲子上的刻紋是“依”字，和菩薩白毫裡嵌的那顆鬆石上的橋，是同一個人的刀法。
柯依柳下意識地摸了摸腕上的鐲子。白雲禪師在白毫鬆石上刻了一座橋，留下了橋和橋上的人。如果鐲身上的“依”字也是他刻的，那這顆鬆石和這隻鐲子，隔著一千多年的時間在同一個人的刀下見過麵。而此刻她坐在這兩麵牆壁之間，左腕的“依”字和菩薩眉心的橋隔著同一個人的體溫先後排列在聚光燈下。珠子仍在菩薩眉間，鐲子貼著她的脈搏。
她沒有繼續問白三生，也沒有拿起顯微鏡重新去比對。她隻是把碎片盒按照他說的方向重新推了推，在修複日誌上記下了一行新的備注。
三月下旬的一個周末，溫如又來看了一次現場，依然沒提前打招呼。那天柯依柳正在處理一幅補繪區域的分界線——這道分界線需要和唐代原畫層的邊界做舊，難度極大。她試了三種不同的全色顏料配方，都不滿意，正皺著眉對著色板調第四種的時候，身後忽然傳來一個熟悉的聲音：“你用鈦白調降色光，後麵的銜接會反光。用蛤粉。蛤粉的折光率和老絹底更近。”
柯依柳不用回頭也知道是誰。她放下色板，從工具櫃裡翻出一小袋蛤粉——那是溫如去年送給她的，用老法將蛤殼煆燒之後手工研磨的細粉，裝在密封袋裡一直沒用過，因為太珍貴了，舍不得。她把蛤粉調入全色顏料裡試了一筆，分界線果然平了下去，和原畫層融得天衣無縫。
溫如拄著拐杖在藥師殿裡轉了一圈，檢查了裂縫灌漿的固化情況、地仗層空鼓區域的回填密實度、顏料層加固之後脆化指數的控製數值——她每一項都看得很仔細，但全程幾乎沒有說話，隻是在最後站到了白三生麵前。白三生正在日光菩薩壁麵前做最後一次多光譜掃描確認，看到溫如過來，剛要開口，溫如擺擺手打斷了他。
“你上次給寺誌做的那組東西，藏經閣那邊轉給我了。”她從棉襖內袋裡掏出一疊折得整整齊齊的紙，展開。那是白三生這幾周來利用晚上在廂房整理出來的一整套靈隱寺曆代無名僧相關文獻——從元和十年的寺誌條目到明代萬曆年間的白毫脫落記錄，從民國時期白雲禪師在莫高窟的照片到法門寺羊皮包裹多光譜掃描的“圓滿”二字，全部按時間線排好，逐條加了文獻出處和注釋。
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白三生接過那疊紙，低頭翻了翻。溫如的批注不多，隻在最後一頁用鉛筆寫了一行字——“此文獻鏈完整，可入寺誌附錄。建議在藥師殿壁畫修複竣工碑記中單列一節，題為‘日光菩薩白毫因緣記’。”
“我審完了。”她說，“可以入寺誌。”
柯依柳和白三生同時愣在了原地。入寺誌——這是一個寺外學者幾乎不可能得到的認可。靈隱寺的寺誌從東晉鹹和元年建寺算起，一千六百多年，入誌的除了曆代高僧大德和皇家敕諭之外，隻有極少數對寺院有重大貢獻的居士或護法。溫如以顧問身份推薦將這套無名僧的因緣記入寺誌，寺裡不僅同意了，還決定在藥師殿重修竣工的時候刻進碑記裡。
白三生站起來，很莊重地給溫如鞠了一躬。
溫如沒有扶他，也沒有說客氣話，隻是拄著拐杖轉身往殿門口慢慢地走。她跨門檻的時候步子不太穩，拐杖在青石門檻上滑了一下，柯依柳搶上前扶住她的胳膊。溫如的手很涼，隔著棉襖袖子都能感覺到骨頭硌手。她在門檻外麵站了片刻，低頭看著藥師殿外麵被雨水打濕的青石台階和台階縫隙裡那株還在開的二月蘭，忽然說：“這株二月蘭，我住靈隱修壁畫那年春天就長在這裡。年年生，年年開。”語氣很平，像是在說一件和自己沒關係的事。然後她收起拐杖，慢慢往飛來峰下的古道走去，再也沒有回頭。
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