站在畫架前給日光菩薩的麵部上色。畫布上菩薩的麵容已經初具輪廓——眉弓的弧度、鼻梁的高度、嘴唇的厚薄比例、下頜線條的收束，都和白三生自己的臉一模一樣，也和藥師殿壁畫上日光菩薩的臉一模一樣。他正在畫左眉的最後一筆，筆尖在畫布上輕輕一頓，然後往上一挑，再往下一按，收筆在眉心。那個極細微的波浪——不是平滑的直線，是有心跳的——和在明觀的畫裡、在溫如的修複日誌裡、在藥師殿壁畫側光下能看到的那道波浪完全一致。他擱下畫筆退後兩步端詳畫麵，轉頭發現柯依柳站在門口，說了一句：“他在這座廢寺裡畫自己的時候，手也沒抖。左眉偏移的距離和藥師殿壁畫上一模一樣——不是因為緊張，是因為他在廢寺裡畫這幅壁畫的時候，心裡和藥師殿裡畫那幅壁畫的時候是同一個念頭。”
柯依柳走到畫架前，看著畫布上日光菩薩那張和白三生一模一樣的臉。她忽然想到了一件事，問他既至在沙中廢寺裡畫日光菩薩的時候，柳依還沒有出生，楊蘭因在終南山還沒有收到手帕，溫如還要等一千多年才會在莫高窟的黑暗裡接過觀音畫像——他在廢寺的牆壁上畫自己的臉時，這些人他都還沒有遇到，但他的左眉偏移了零點三毫米，和他在藥師殿壁畫上畫自己的臉時偏移的距離一樣。他在遇到她們之前就已經把她們的等待畫進了自己的眉骨裡。
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白三生沒有回答。他隻是把畫筆擱在筆山上，把柯依柳拉到自己身旁，讓她站在他剛才站的位置，看著畫布上日光菩薩的左眉，然後把她的手指輕輕放在左眉眉峰那道極細微的波浪上，說溫如修這麵壁畫時保留了那道波浪——不是技術上的失誤，是她看到了既至的眉骨裡刻著所有人的等待。明觀在藥師殿畫日光菩薩臨摹時左眉也偏移了零點三毫米——他是用自己的身體記住了溫如的修正。現在他在沙中廢寺的掃描數據上看到既至的左眉也偏移了同樣的距離——不是巧合，是這三個人在三個時代用同一隻手畫了同一個菩薩的同一張臉，偏移的距離一模一樣，都是零點三毫米，誤差不超過零點一毫米。零點三毫米不是技術誤差，是在畫到左眉最後一筆時，心裡浮現出那個還在遠方等待的人的麵容時，手指不由自主地抖了一下的分量。菩薩的左眉不是被畫偏的，是被那些等了一輩子的人的心跳輕輕托了一下。
她把放在他眉峰上的手指收回來，低頭看著自己指尖上沾著的那一丁點顏料——是他剛才畫左眉時用的赭石色調，還沒有乾透，在她指腹上留下了一個極淡極淡的暖色印記。她看著那個印記，說，你剛才說既至在廢寺裡畫這幅壁畫時還沒有遇到她們，但他的左眉裡已經有她們的等待了。因為時間不是一條直線——是一個圓。他在圓上走，走過的地方會在同一個弧度上再走一次。他遇到柳依之前，已經在眉骨裡刻好了柳依的等待；他遇到楊蘭因之前，已經在眉骨裡刻好了楊蘭因的等待；他遇到溫如之前，已經在眉骨裡刻好了溫如的等待。他不是在遇到她們之後才偏移了那零點三毫米——他偏移那零點三毫米，是因為她們在圓的另一頭已經等了。
她把沾了顏料的手指在圍裙上蹭乾淨，從工作台上拿起溫如那本修複日誌，翻到今天新寫的那一頁——“廢寺日光菩薩壁畫左眉偏移數據與藥師殿壁畫一致。既至在此畫菩薩時，所有等待他的人尚未出生。但他已經畫出了她們的等待。”她把日誌合上放回抽屜裡，說廢寺的壁畫在沙下埋了一千多年，既至畫完它之後不久就往回走了。他在廢寺裡畫的日光菩薩是他在流沙裡看到的最後一張自己的臉——他知道自己大概走不出流沙了，所以在這麵牆上畫了最後一幅自畫像。他沒有簽名，沒有留字，隻在壁龕木蓋上刻了一座橋。現在這座橋被找到了，這幅自畫像的構圖數據也被陸瑤用多光譜掃描儀還原出來了。他的臉被埋了一千多年，終於又被畫在同一張畫布上，和藥師殿壁畫上那張臉在同一側光下對視。
白三生把畫筆從筆山上拿起來，在調色盤上重新調了一丁點更淡的赭石——比剛才畫左眉時用的赭石再稀釋了一個色階，幾乎接近於絹本老灰底色。他用這支幾乎看不出顏色的畫筆在日光菩薩左眉的眉峰轉折處又掃了一筆，把剛才那道波浪的邊緣又往柔和裡推了一丁點。然後擱下筆，退後兩步看著畫布，說剛才那一筆是為明觀掃的——那孩子去年秋天畫日光菩薩左眉時手自動抖了一下，他不知道為什麼，但現在他知道了。
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