明觀的名字已經在上麵了——不是作為小沙彌，是作為第四代持珠人。溫如把壁畫修完了，把燈傳給了柯依柳；柯依柳把故事講給了明觀，明觀把故事畫進了畫裡。每一代人都在用自己的方式把這條路多鋪一截。那個女孩低頭在速寫本上記了幾筆，然後抬頭說明年她想考修複中心的研究生，問柯依柳修複中心招不招壁畫方向的學生。柯依柳說招，溫如雖然走了，但修複中心的燈還亮著。
展覽閉幕那天是穀雨。杭州的穀雨下了一場小雨，細得像篩過的米粉，落在美術館門外的懸鈴木葉子上沙沙地響。下午觀眾散儘之後，白三生讓柯依柳陪他再把所有畫從頭到尾看一遍。兩個人沿著展線慢慢走，在每一幅畫前麵都停一會兒。在《渡》前麵，他第一次跟她講起他畫這幅畫時墨色底下柳依的臉是怎麼浮出來的——不是他畫的，是它自己浮出來的。在《半燈》前麵，她從背包裡拿出溫如那本修複日誌，翻到夾著野蘭花瓣的那一頁，把花瓣放在畫麵上曬經石旁邊的野蘭花旁邊。在《既至》前麵，他蹲下來把明觀那盞酥油燈重新添了幾滴山茶花油，把燈芯撥正。在明觀畫的《沙中廢寺》前麵，兩個人站了很久。那片星空在展廳冷白的射燈光線下看不真切，但關了燈之後，畫麵上的星星就會一顆一顆地亮起來——不是用熒光顏料，是白三生在畫布上用了極細的青花瓷粉調和的鈷藍色，在暗處會隱隱發光。
他把展廳的大燈關了。畫布上的星空果然亮了起來——那些星星的位置和廢寺上方真實的星空完全一致，最亮的那顆北極星正好在殘牆正上方。既至在廢寺裡最後一次仰望夜空時，看到的就是這片星空；明觀在藥師殿裡一筆一劃畫下這片星空時，既至的蓮子正在壁龕裡安靜地碳化。柯依柳站在黑暗中仰頭看著那片星空，從背包裡拿出那袋碳化蓮子，取出一粒最大的放在畫框下麵的地上，說這粒蓮子是既至留在壁龕裡的。你在廢寺裡刻橋，明觀在藥師殿畫星空，蓮子從流沙回到杭州——現在它們都在這幅畫前麵，在同一片星空下。她從背包裡拿出那枚木質印章和朱砂印泥，在明觀這幅畫的標簽紙上蓋了最後一個“既至藏”。印鈕上的山茶花在星光下泛著極淡極淡的珠光，印麵上的三個字落在無酸標簽紙上——這是這次展覽裡所有畫作中最後一件被蓋上“既至藏”的作品。印章歸位了。
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展廳的燈重新亮起來的時候，白三生開始把畫一幅一幅地從牆上取下來。撤展比布展快得多——畫框被拆下來放進專用的運輸箱裡，展牆上的標簽被小心地撕下來收進文件夾，那盞酥油燈被明觀捧回藥師殿繼續燃著。展線最後那麵牆空出來之後，明觀的《沙中廢寺》被取下來卷好放進畫筒裡，白三生說這幅畫帶回去掛在藥師殿側牆上，和日光菩薩壁畫麵對麵。
撤展全部結束後，兩個人沿著美術館外麵的懸鈴木大道往回走。雨已經停了，地麵上積著淺淺的水窪，映著路燈的光。她忽然停下腳步說，今天閉幕，明天開始做什麼。白三生把畫筒往肩上緊了緊，說今天把畫全部送回畫室，明天去修複中心給山茶花施肥，後天去靈隱寺看明觀撚珠，大後天回一趟龍泉看柳樹下的花苗。還有，蘇老師昨天發郵件說，法門寺庫房的多光譜掃描儀最近又升級了新波段，他打算把那方手帕邊緣的墨點重新掃描一次，看看墨點最核心處有沒有更精確的成分配比數據。陸瑤已經幫他約好了機時。柯依柳把手放進他棉袍的口袋裡，碰到趙若蘭寄來的那袋新山茶花籽，說回家先把種子泡上。明天種在花壇裡，和楊蘭因那棵苗做個伴。
第二天一早，柯依柳推開修複室的窗戶，看到花壇裡楊蘭因那棵苗的枝頭上又鼓出了幾個新花苞。她蹲下來用手指輕輕碰了碰最小的那個花苞，花苞硬硬的，裹著銀白色的絨毛，在晨光下泛著極淡的珠光。白三生蹲在她旁邊，把昨晚泡了一夜的新種子一顆一顆地埋進花壇邊緣鬆好的泥土裡，澆了一遍透水。水滲進泥土的時候，那股熟悉的濕潤土壤的氣味彌漫開來，混著老槐樹新葉的青澀氣息和山茶花油殘留在銅燈盞裡的冷香。
穀雨過後，靈隱寺的竹林裡新筍已經躥得比人還高。柯依柳一個人去了藥師殿，把最後一粒碳化蓮子放在壁畫牆角那排信物旁邊，又從那排信物裡拿起明觀最早畫的那截鬆針，在指尖輕輕撚了撚，然後放回原位。她盤腿在壁畫前坐下，翻開溫如那本修複日誌，在最後一張空白頁上寫下了幾行字：甲辰年春，“既至”個展在浙江美術館圓滿閉幕。明觀所作《沙中廢寺》將永久陳列於藥師殿側牆，與日光菩薩壁畫相對。佛珠傳予第三代持珠人。枯梅枝在觀音院梅樹下生根，藍靛手帕在楊蘭因茶花樹下歸位，碳化蓮子從流沙回到靈隱寺，與飛來峰蓮花池新結蓮子同供於藥師殿。所有信物皆已歸位。所有持燈人皆已到家。寫完最後一筆，她把日誌合上放在膝蓋上，仰頭看著西牆壁畫上日光菩薩垂下來的眼瞼。殿外穀雨後的陽光從東窗斜斜地射入，落在日光菩薩眉間那顆翠綠色的綠鬆石白毫上，鬆石在陽光和長明燈的雙重照耀下泛出一種她以前從未見過的光澤——不是翠綠，不是青灰，而是一種介於蒼山上的春雪和流沙上的晨星之間的、極淡極淡的天青色。
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