第328章 順風順水，開啟攻堅
神鵰的拍攝是一件不算多複雜但非常需要耐心的事。
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在導演層麵，方星河的思路是多加機位少炫技。
少炫技的意思是：克製性使用複雜導演技法，以人人都能看懂為第一目標，進行常規敘事，隻在關鍵時刻通過剪輯來實現懸念製造。
《神鵰》麵向的受眾裡，至少有幾億人是低理解力人口——這不是貶低他們，而是客觀陳述。
資訊時代將至未至，此時的大部分百姓都生長在封閉環境裡，一輩子接受到的外部信息不如Z世代小孩刷一個月抖音多。
拍劇給他們看，千萬不要故弄玄虛。
胡編亂造的《康熙微服私訪記》，收視率是嚴謹深刻的《大明王朝》的100多倍，不提對錯好壞，隻看現實，誰才是大眾審美語境下的好劇？誰是精英範式下的小眾經典？
影視都是精神需求，追求深刻沒有錯，娛樂大眾更沒問題，隻要確定自己想要什麼，然後別矯情就得了。
所以方星河決定克製好自己的藝術本能。
91點的導演屬性，砍掉三分之一，動用60點，差不多就剛剛好。
當然，這並不意味著他就不追求質量了，而是打算通過更加直觀的方式強化劇集質感。
在技術層麵就四個字：多加機位。
普通電視劇在拍攝室內場景時，多半隻有一兩個機位。
一個機位就是固定畫麵，演員在那兒巴拉巴拉對話。
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最多再加上一些推拉搖移，配合演員走位，製造出相對生動活泛的畫麵。
雙機位多半是正反打，來回切，省著演員同一場景反覆演幾遍。
到了三機位以上，情況就開始變得相當複雜。
遠景中景近景特寫有序切換，平角俯角仰角因勢而動，順光側光逆光頂光底光隨時調整，極其考驗團隊的綜合能力。
燈光組和攝影組因此忙得團團亂轉，場務更是一刻不得閒，如果不是背靠長影北電搞來了太多骨乾，像周易唐人那種級別的製片公司根本滿足不了方星河的要求。
投入巨大，效果自然也非常美麗。
最明顯的增強便是構圖。
仍以成年楊過出場的戲份為例，方星河接下來是這樣拍的——
楊過在樹枝上吊著，林子裡傳來一聲嗔怪的呼喚：「過兒！」
楊過回頭，鏡頭馬上切成他的主觀視角，即：攝像機懸吊在樹枝上方，以全景拍向林間。
觀眾代入楊過視角，看到一朵白雲從林間飛掠而出，直奔自己。
這會產生一種被人在意的喜悅。
等到後期製作時，楊過回眸之前有眼神大特寫，回眸之後的主觀視角畫麵則會調色，調色方案是高飽和度、明艷色彩。
隱含的意思是：在楊過的視角裡，當小龍女尋來時，整個世界都是明亮的。
衣衫更白樹更綠，斯人如仙向我來。
而在另一個大遠景機位裡，構圖更加注重整體意境。
楊過在畫麵左上方，立於樹梢，驚喜回頭，小龍女一襲白衣，從畫麵右下角出場，於林間數度轉折，如白虹般彈射，身影在樹木的遮擋下若隱若現。
如此廣闊的環境，人物非常渺小，似是天地一蜉蝣，可雖然看不清人物細節，但能感受到那種瀟灑飄逸，以及在山林間縱橫的自在逍遙。
幾秒宏觀鏡頭之後，再切小龍女的個人中景鏡頭，鎖定她的身姿，渲染她在林間飛掠的精妙輕功。
最終，兩人匯合落定，鏡頭切換為全景，三分構圖，楊過仍然居於左上，小龍女依然位於右下，隻是距離近了許多。
然後楊過飄落並快步上前，鏡頭移動歸正。
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