矩。
那這個規矩是什麼呢？
其實就是莊園製度本身。
他們這些人對農奴的壓迫對底層人的打壓，都是源於這種莊園製度。
那麼此時我再引出一個問題，這個所謂的莊園製度是什麼？
在我看來，就是一個簡單的事物：生產關係。
劇情裡革命軍要消滅的不隻是莊園主，更是莊園經濟下的這種名為莊園製度的生產關係。
作為改革者，如果不消滅存在於廣大希德羅斯農村的這種落後的生產關係，即便農奴們被他們解放出來了，也會在舊有生產關係的帶動下重新回到以前的生活當中。
落後的生產關係依舊會製約新質生產力的發展。
因此革命軍想要徹底控製彎月穀地區的基層農村，就必須對本地的生產關係進行一次徹底的重組。
那麼該怎麼重組呢？
這就引出來了我的第二個解答方向：通過具體的悲劇將為什麼要土改的理由寫出來。
這個問題的答案是我在觀看了一些老電影之後悟出來的。
老前輩們其實已經給了我們很好用的方法論。
通過個人身上悲劇的具體描寫，來讓讀者或者觀眾自己領悟土改的必要性，這比直接刻畫敵人的壞要更加深入人心。
而且最為關鍵的是，這套寫法一點兒也不會出問題。
因為寫悲劇的劇情，在西紅柿上麵其實是很常見的，尤其是女頻或者短篇那邊就有著非常多參考案例。
雖然大家寫的悲劇出發點不一樣，故事背景也不同，但問題是從創作理論上來說都是一個東西。
它們既然能夠大量存在，那麼也就變相地可以證明我這麼寫就不會有太大的問題。
畢竟，我已經把最容易進去的部分全都給規避了，單純地寫一個帶點悲劇色彩的故事又會什麼問題呢？
至於故事前後的背景，那就是另一回事了。
反正讀者朋友們是自己悟出來的，又不是我挑撥的，跟我有什麼關係，大家別再評論區團建就沒問題。
所以解釋了這麼多，其實就是想要告訴大家我在這段劇情中為什麼成功。
那麼接下來就該解釋這一卷寫的不是很好的地方了。
首先，還是老生常談的問題，劇情拖遝。
這一點先給大家說聲對不起，至少在我形成自己的寫作套路之前，是很難改正的了。
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就比如剛才花了大篇幅論述的鬥地主橋段，別看我對自己的理論信心滿滿，但其實在實際寫作的過程中是十分忐忑的。
因為我的理論給的再清晰，也得經過了實踐才能證明是不是對的。
通不過實踐的檢驗就是瞎扯淡，通過了實踐的檢驗就是馬後炮。
一開始我其實還覺得那部分內容寫多了、寫囉嗦了，還想著要不要中間的時候加快一點兒進度。
結果等評論出來的時候才發現大家的評價竟然都很好。
這是讓我有些意外的。
然後才後知後覺地領悟過來，原來大家怕的不是劇情拖遝，而是劇情沒有代入感。
但是代入感這個問題吧，其實也很複雜。
因為這是一個一直在困擾著文學界的曆史難題。
怎麼提高讀者的代入感？
沒人能夠在解釋地十分具體的情況還能給出一個長久不衰的答案。
能夠做到這一點的作家呢，他們的作品也就能夠經得起時間的考驗。
而這種作品，我們一般會稱之為：名著。
所以大家也不要總是吐槽，有些網文小說看著看著就缺乏代入感了，或者說代入感有一陣沒一陣的。
畢竟網文作家們也隻是在網上混口飯吃的，要真能讓你在觀看整本書的時候全程都是能保持極高的代入感，這都是文學大家的水平了，普通作家沒那個能力的了。
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