各位讀者朋友大家好啊，很高興這本書又完結了一卷。
這本書現在已經連載277.萬字了，光本卷就已經創作了55.8萬字。
可以說我這本書的質量暫且不論，就這個創作長篇故事的能力就已經有起點那邊的風采了。
這既是一件好事，當然也可以是一件壞事。
好的部分是，我的寫作能力和文筆都在這個過程中得到了極大的成長，但不太好的地方就是這份成長是建立在稍微損耗大家一定閱讀體驗的基礎上的。
為什麼要這麼說呢？
其實還是因為我創作經驗不足的問題。
首先就以本卷中期一個重要的劇情舉例。
在創作打倒莊園主給村民們分田的這個劇情的時候，其實一開始我心裡是沒底的。
因為我不知道我寫的劇情能不能得到大家的認可。
相信大家也看出來了，我在設計這部分劇情的時候，展開是很慢的。
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首先出場了一個放羊娃，然後通過放羊娃身上的悲劇引出米爾佐村的現狀，引出莊園主及其走狗仆從們對農奴們的壓迫。
進而用這份壓迫把角色的顏色給標出來，哪些是正麵角色，哪些是負麵角色都會在這個時候展現在大家麵前。
然後通過具體的故事引導大家對於負麵角色的仇恨。
到這裡為止，整個故事的設計都還算是中規中矩。
西紅柿這邊哪怕不是寫革命文的，哪怕不是紅的，都有相似的技巧，甚至這些作家前輩們在調動讀者朋友的情緒方麵比我厲害多了。
但問題是之後的劇情應該怎麼寫？
按照西紅柿這邊通用的套路，其實在雅科維奇被革命軍偵察兵給救下的時候其實就可以讓革命軍直接進場了。
英明神武的革命軍對著莊園主的走狗一頓砍瓜切菜，接著就可以順勢開展鬥地主的場景。
讓主角上台說些好聽的話，有力量的話。
然後在斃了這個莊園主，就可以安排老百姓自己覺醒了。
我們暫且不從革命理論的層麵去評價這個做法好不好，單純就從商業化小說運營的邏輯來評判，這樣的做法其實就是一種事半功倍的選擇。
首先直接規避了可能觸雷的劇情節點，直接用最純粹的情緒作為劇情爆發點。
然後當情緒引爆後，就可以接著高槽情緒後的平靜期安穩過度可能出問題的劇情。
畢竟鬥地主的劇情可以寫，但寫詳細了就很容易進去。
這樣的做法很巧妙，也很成熟。
但我為什麼不去用呢？
其實理由有兩條。
我的第一個理由就是，我雖然是一位靠稿費吃飯的全職作家，也在創作一本商業化運營的小說。
但我還是覺得既然自己選擇了這個題材，那麼就應該有相應的責任去傳承那些正確的理論和知識。
我們寫小說的不是理論家，我們就是文化工作者，而且還是文化工作者下麵細分領域的文娛產業從業者。
咱們說白了就是搞服務的，每個月有多少收入，基本全靠讀者朋友們的支持。
大家就是我的衣食父母，這一點真的不是比喻，而是事實。
那麼既然大家都是我的衣食父母了，而且對我還十分信任，那麼咱也不能恰爛錢對吧？
因此這就引出了我的第二個理由，那就是對於自己文筆提升方麵的追求。
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