雖然許多音樂家都以譜寫加冕頌歌為榮，但很顯然，英國樂壇年輕一代中的後起之秀亞瑟·黑斯廷斯爵士可不是這麽認為的。而如果站在加冕委員會的立場上，諸位尊敬的閣下們也不認為他是個好選擇。當然，這並不是因為他們認為亞瑟的實力不夠，畢竟這位先生可是《帕格尼尼練習曲：鍾》、《圖蘭朵》以及《威靈頓進行曲》的作者。這三部作品本身，就足以構成一份令任何音樂評論家都無法輕率對待的履曆。
雖然《鍾》稱不上什麽具有思想性的作品，這首曲子旋律簡單，情緒也並不深沉，但它對演奏技巧設計卻近乎殘酷。在帕格尼尼把小提琴技術推到近乎神話的高度之後，亞瑟·黑斯廷斯用《鍾》回答了“鋼琴還能不能繼續製造奇跡”的問題。
《鍾》的橫空出世向音樂界宣示了：鋼琴不僅能繼續創造奇跡，而且還能以更誇張、更視覺化、更戲劇化的方式。
因此，《鍾》縱然不是一部劃時代的作品，但卻理所應當地成為了所有初出茅廬鋼琴演奏家的試金石。現如今，一位年輕的鋼琴演奏家如果想在倫敦的舞台上成功出道，順暢地演奏一曲《鍾》便是重要標準之一。
而《圖蘭朵》呢？
任何文字都難以形容這部浪漫主義歌劇在歐洲各大歌劇院取得的成功，自從五年前《圖蘭朵》在萊比錫首演之後，便迅速成為了德意誌地區各大歌劇院的保留劇目。
而在前兩年，這股《圖蘭朵》旋風越過了萊茵河，並席卷了法蘭西的主要歌劇舞台。
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在巴黎，它所引發的反應幾乎可以用“分裂”來形容。儘管巴黎音樂評論界一如既往地對每一部歌劇評頭論足，指責《圖蘭朵》情緒過於外露、配器過於奢侈繁複。然而，巴黎的觀眾們卻並不理會這些意見。首演之夜，大仲馬經營的曆史劇院門前大排長龍，謝幕時的掌聲與喝彩經久不息，以致於演員不得不多次返場致謝觀眾。
巴黎的劇院經理們很快就意識到了，這是一部可以穩定售罄的作品。而對於巴黎的歌唱家們來說，《圖蘭朵》為他們提供的是一個足以定義職業生涯的角色。
而在歐洲歌劇的發源地亞平寧半島，在這個歌劇地位近乎神聖的地域，一位英國作曲家創作的浪漫主義歌劇，注定會被雞蛋裏麵挑骨頭。然而，當《圖蘭朵》在米蘭、威尼斯和那不勒斯相繼上演，票房的巨大成功迫使哪怕最挑剔的意大利音樂評論家也不得不承認，這部作品或許並不典型，但卻無可否認地有效。它沒有繼承意大利歌劇的全部傳統，然而卻精準地抓住了舞台最核心的東西一一如何讓觀眾在三個小時內，心甘情願地被情緒牽著走。
至於《威靈頓進行曲》，這部作品的意義更是不消多說。
這首曲子在白金漢宮音樂會的首次麵世便引發空前轟動，幾乎是在一夜之間，這首新鮮曲目便獲得了與那些早已在公共生活中站穩腳跟的經典曲目相提並論的地位。
《威靈頓進行曲》麵世不到一個月，綽號“威靈頓衛隊”的第33步兵團便宣布將這首曲子定為了本團的行軍行進曲。
根據33團上校查爾斯·韋爾爵士的說法，此舉首先是為了向威靈頓公爵致敬，其次也考慮到了《威靈頓進行曲》的作者亞瑟·黑斯廷斯爵士與33團的聯係。
熟悉團史的人都知道，33團創建人和首任指揮官正是第八代亨廷頓伯爵喬治·黑斯廷斯上校。而按照當時慣例，33團最初的番號正是“亨廷頓團”。
這個番號一直持續到了1751年，直到英國陸軍開始采用數字編號體係，亨廷頓團正式更名為第33步兵團。1782年，番號又根據募兵地區變更為第33步兵團（西約克郡第一步兵團），自此33團正式確立了與約克郡西部由來已久的淵源關係。
眾所周知，亞瑟·黑斯廷斯爵士不僅來自黑斯廷斯家族，而且還是如假包換的約克男子漢，用他創作的曲子作為33團的行軍進行曲真是再合適不過了。
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