時間不為任何人留步，隻會在日益發酵的公眾情緒中推移。
關於範寧“告別”緣由和去向的猜測，逐漸演變出更多光怪陸離的版本。
有很多認知上的東西，那最小範圍圈子裡麵的人，與外麵的更大部分群體完全是割裂的，群體與群體之間也是割裂的——民眾裡流傳著他將隱居在南大陸的一座群島上撰寫理論巨著、或將規劃一場對那些古老神學院的“改革”的說法，藝術界的秘聞則添加了更多浪漫或病態的想象：因一段愛情心灰意冷、因追求至高藝術境界而必須告別、罹患某種無法公開的隱疾......而在神秘側的暗流中，這些有知者自認為接近了隱秘的真相，有說他將“進入輝塔某一不常見的高處岔路尋求終極真知”，有的猜測他實則是在獻祭自己的藝術生涯以換取某種世界層麵的“平衡”，更隱秘的耳語則將他與“升得更高”的詞彙聯係起來，視這場音樂會為一次前所未有的“登階”儀式之所需......
這些流言彼此交織、相互駁斥，卻又共同加劇了事件的神秘性與公眾激烈的不舍。
除了音樂家，還有作品。
即將首演《大地之歌》本身，同樣引發了極廣泛的討論與猜測。
首先，公布的副標題已經說明了這是一部聲樂化的交響曲，但為什麼沒有《第_交響曲》的編號呢？
有人認為這是作曲家在回避著什麼，還有人猜測是因為在“登塔事件”中，還有範寧一些別的交響曲以隱秘的形式上演了——那段時間發生的事情，的確在一部分人的記憶中留下了一些奇怪的印象，如“黑暗進行曲”、“錘擊”、“夜的歌謠”、“宏偉的教堂合唱”等等，這種印象仿佛是世人公認的見證，但如果談到具體是在什麼時間於什麼地點聽到了什麼，卻又沒人說得出來......所以，這部新作沒有編號的原因，可能是因為作曲家自己還沒整理好之前的序號。
其次，作品裡麵的一男一女演唱者人選，也引發了很多版本的猜測，範寧肯定是指揮舊日交響樂團不會錯了，但這兩位同樣極為關鍵的人選會是誰呢？有很大一種猜測認為，可能會是之前在《特裡斯坦與伊索爾德》中取得了極大反響的那一對男女演員。
還有就是這個《大地之歌》的標題到底是什麼含義？不難想到“大地”是一種很深沉的指代“世界”的修辭手法，但是否還有什麼別的引申義或疊加義？“紀念與告別音樂會”中的“紀念”具體又是在紀念什麼？
不得而知。
對於作品內容的信息，聽眾們注意到後來的官方渠道裡唯一隻有一句相關，還是在常規售票的“商品信息欄”裡麵標注的，說這是“一部內核原不屬於這世界的作品，以一種屬於這世界外殼的意象與人們相識，然後離去。”
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原不屬於這世界？......
又以屬於的形式相識？......
惜字如金又過於神秘隱晦的說法。
唯有範寧本人，在風暴眼中顯得異常“透明”，他不再接受那每天100分鐘的會談預約，至於排練方麵......很多心思活絡的媒體人士或圈內人士，的確意識到這可能是一個獲取他動向的“突破口”，但費儘心思從樂手那裡打探到的消息卻顯示......
總譜確實已經分發下去了，範寧確實也出席過合練場合，但次數就三次，每次時間就半小時，而且也沒說什麼別的東西。
當被問到排練的成效和具體細節時，樂手們都是表示，如果僅僅隻是談“演出質量”的話，其實“我們根本不需要排”。
打探消息的人徹底懵了，這話到底什麼意思？不排練怎麼保證“演出質量”？不談“演出質量”又談什麼呢？
信息是隔絕的，隻有範寧身邊那為數不多的個位數的人，才知道一些他的近況。
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