顧為經既不敢說懂戲曲,也不敢說懂爵士樂,他也就是給大奶牛拉中提琴的水平,所以……他極少會把這些唱片拿來去聽。
很多收藏級的唱碟擺放在這裏,真是寶藏蒙塵,明珠暗投。
整支櫃子裝滿了顧為經不願意觸及的記憶,深沉沉的檀木色大櫃子,像是一口深沉沉的棺材,默默的注視著自己。
年輕人原地站了片刻。
他還是伸出手去,抬手拉開了櫃門,隨手從裏麵抽出了一頁唱片,顧為經看唱片上的扉頁,是一張上世紀七十年代的來自法國的樂團錄製的一位名叫“卡爾·馬利亞·馮·韋伯”的作曲家的歌劇選段。顧為經並不認識這位作曲家。
他隨手拿起手機查了一下,網上那是一位十八世紀的德國鋼琴家和音樂家,革新了歌劇指揮法雲雲。唯一有趣的事情是,他的生活年代和貝多芬差不多,也是音樂家海頓的“弟子”,不過卡爾·韋伯的老師其實是貝多芬老師約瑟夫·海頓的弟弟,夏米爾海頓。
大約。
這就是這張唱片會擺放在貝多芬的唱片集旁邊的原因。
顧為經合上了手機,他隨手把唱片插了回去,一張老式的便簽紙的紙片從包裝裏滑落,飄到了地板上。年輕人蹲下身,撿起了那張紙片,那張紙片上有人用鉛筆隨手寫了一行便簽
“在浪漫主義的旋律裏,海和命運總是隨著同樣的聲音波動。我猜,這就是雨果一直以來都很喜歡他的原因。”
顧為經認出了那是曹軒的字跡,大約是很多年以前,曹軒在聆聽唱片的時候,隨便在指尖所記下的閒筆年輕人先是心微微一痛。
他又被勾引起了好奇心,他隨手開始從櫃子裏拿出唱片,也不聽,就是單純的拿出來,想要看看還有沒有相似的內容。
大約三分之一的唱片裏,都夾著類似的東西,有的是一張,有的是兩張,還有隨手直接用炭筆寫在唱片包裝的封底上的。
……好的音符就像好的筆觸,我們看到了石頭就感受到了石頭的軟,我們聽到了流水的聲音,就感受到了水波的柔……”
“拙劣的模仿品。”
“哀傷至極的音樂,薩克斯裏的大師。”
“藝術應當遵循每個年齡的人所應有的特點,不能把老年人描繪成青年人,也不能把小孩子描繪成老年人。”
“戲已經到了如此的地步,瓦崗寨焉能不散,李密焉能不死呢?”
顧為經好奇心起了來,他把手頭的唱片一一重新收好,全部插回了櫃子裏,在卡爾·韋伯的旁邊找到了貝多芬的作品集。
很好找。
貝多芬的作品太多了,琳琅滿目,其間他的九部交響曲的唱片被專門放在一起,幾乎占滿了櫃子整整的一層。
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顧為經拿出了《第一交響曲》的唱片,打開外麵的保護套。
果然,唱片的外層封裝裏夾雜著便簽紙。
而且足足有三張。
第一張上麵用顧為經所不太熟悉的清秀筆跡所寫著一“金童玉膾飯飲雪,海螯江柱初脫泉。1996.10”顧為經認真思考了良久,他摸出手機在相冊裏翻了翻。
他不太確定。
但他猜,這行字很可能是唐寧寫的,而寫這行字的時候,唐寧大約也隻有十來歲的年齡。
然後是第二張和第三張。
這兩張便簽上全部都是曹軒的筆跡,第二張上麵是一“聽過了貝多芬的所有曲子,我仍然覺得這是貝多芬所有的作品裏,最輕鬆的那部,頗為有典雅嬉遊的感覺。我總是很好奇。晚年經曆過巨變之後的貝多芬會怎麽看待這首曲子呢?”
第三張則是
“舊役小溪,今已白頭,夢中總是總角?”
顧為經凝視著這張便簽良久,他認出了最後那行字的出處,出自明末張岱的《西湖夢憶》。曹軒說,張岱的作品是曆史上少有的充滿了“夢”感的作品,他經曆過某種強烈繁華的毀滅。所以,連張岱自己也說,他的作品總是在“夢中說夢”。
顧為經把這張唱片收了回去。
他又抽出了貝多芬的《第二交響曲》的唱片,指揮者是克萊斯基,這張交響曲創作於貝多芬的耳疾發病的時期。
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