“每個人的心中都有一團火，路過的人就隻是看到了煙。”
亨特·布爾說。
一幅畫畫得無論多麽濃煙滾滾，煙氣繚繞，如墮煙海都不算困難，真正困難的是有滾燙的火星從畫布上一粒一粒地跳躍出來。
那是一種無法用筆觸所形容的執著，無法用言語所形容的魅力。
而這樣的執著，這樣的魅力，顧為經曾經擁有過，如今，卻再也沒有了。
顧為經告訴別人，機器本身不需要意義，機器本身不需要思考，唯有人才需要，在宏偉的宇宙尺度麵前，人是如此的渺小，人所自以為擁有的一切自誕生那一刻便注定會灰飛煙滅。
但人卻不能夠放棄思考。
這是一場自開始注定抵達不了終點的旅程，是一個脆弱而謙卑的生命對於一個他們完全無法想象的存在的蒼白描摹。但這樣的旅程，這樣的描摹本身便蘊含著生命的意義。
那一點在心間燃燒過的火，會隨著短暫的生命一同逝去。
光本身卻不會消失。
在人死後，在火滅後，它依舊會向著無儘的宇宙進發，在一千年裏，在一萬裏，在一千個一萬年裏，它會如光如電的貫穿整個龐大的空間，飛過半人馬係，飛過織女星座，直到宇宙的儘頭，直到時間的儘頭。顧為經最可悲的一點，在於他還活著，他那種充滿了勇氣的力量卻消散了。
顧為經最可悲的一點在於，他不再以畫家的身份存在，他不再以思考者的身份存在一一他成為了係統的中介。
他十八歲的時候畫《人間喧囂》，儘管有種種不成熟不圓滿不如意的地方，可那時顧為經在畫作上所畫出的每一筆，都像是錘子敲打在熾熱的鐵爐裏，有叮叮鐺鐺的火星從畫麵上噴濺出來。
到了如今，他的那幅《人間喜劇》，也就是所謂的伊蓮娜小姐口中“藝術的終極”，不過是把各種名家的筆觸一個接著一個接著輸入係統，然後再由係統一筆一筆的借著顧為經的手指把畫麵噴塗打印在了畫布上。
看上去妙筆生花的情緒，也無非就隻是一團無源的濃煙而已。
他是畫的花團錦簇，畫的乒乒乓乓，畫的情真意切，很是熱鬨。
可這是屬於“係統”的畫，而非是屬於“顧為經”自己的畫。畫的好，畫的不好，隻要儘其所能，便都不算遺憾。
真正遺憾的是，顧為經失去了曾經專屬於他的特質。
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可能連顧為經自己都沒有真正理解，亨特·布爾之所以把他的那幅畫作取名為《人間悲劇》，不光是和他的《人間喜劇》名字相互對照，也不光是對顧為經那種編織勞斯萊斯星空頂似的畫法的嘲弄。這是獨屬於布爾先生的惡趣味。
是他像顧為經所發出的陰陰的冷笑一一嘿，我的朋友，一個認為生命的意義在於永不停歇的思考的人，在財富的道路上，最終把自己變成了一台繪畫的“終極機器”。
這難道還不算是一場屬於人的悲劇麽？
薩拉說，亨特·布爾是個非常焦慮不安的人，他總是擔心自己的意義會被取代，他擔心自己沒有了創作的能力，他擔心自己失去了魔法，失去了價值。所以，他不停的變換著人生的花樣。
他把什麽東西當成珍貴的水晶似的撿起，然後又像破爛的玻璃珠一樣遠遠地扔了出去。
薩拉說
問題不在於別人，問題在於布爾自己，他無法用別人的人生來填補自己內心之中的焦躁不安。同樣的話也可以送給顧為經。
擁有係統的他，選擇了成為大畫家的最簡單的方式，那些繽紛的筆觸，巴爾紮克的，貝多芬的音樂，在係統的加工下在畫布上匯聚一起。就像一台繪畫的終極機器，隻要動動手指一“油畫的極境是什麽？”
係統就會噴吐出答案。
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