當亨特·布爾在倫敦的國家畫廊裏審視著顧為經所畫的第三幅《人間喜劇》的時候。
酒店的套房裏，顧為經正在看書。
他看的倒不是安娜所喜歡的巴爾紮克，而是從曹老爺子那裏拿來的一套老書，明末清初時期的散文家張岱的隨筆集。
多年前，曹軒宣布封筆。
但封筆不封畫，儘管不再對外出售任何一幅作品，可老爺子這些年來一直都與筆墨相伴。
他很少再畫那些“大畫”，閒暇時間除了給學生上課，教導顧為經以外，還會有些閒情雅誌去畫一些小品式的作品，這個習慣一直延續到了老爺子去世的前夕。
顧為經曾經問過曹軒這個問題。
曹軒說，他年少時期有個誌向，想要完成一些經典作品的插畫工作，就比如這本書裏所提到的蘇軾的《夜泛西湖》一詩，“蓀蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。”若是僅僅隨便放一張荷花的圖片，未免顯得寥無意趣。
誰人不知道荷花長什麽樣呢？
但所謂“茫茫”二字，該如何畫，是畫的浩蕩廣闊，還是隻畫一角？後一聯的最後一句是“月黑看湖光”而非“月明看湖光”，重點是西湖而非明月，重點是湖光而非月光。
畫的月輪當空，光華燦爛猶如銀盤明顯不合適。
可不畫月亮，又會顯得缺了點什麽。應該怎麽畫，才能用“月黑”之景，襯托出“湖光”之景呢？古人之詩意，變化無窮，丹青之韻律，也變化萬千。
這樣的工作自古有之，古人稱之為繡像。曹軒小時候就對這件事情萌發了興趣，覺得應該是一樁極有趣味的工作，但總覺得畫別人的畫不如畫自己的畫。這不是多麽要緊的事情，總可以留到將來再做。這些年好幾次想起了這件事情，又好幾次的放下。
直到到了如今的年歲。
如今臨老臨老，反而沒有了諸多勞心費神的事情，可以把兒時的興趣再一次的重新撿了起來。顧為經問老師，那你最想完成插畫的作品又是哪一部呢？
當時曹軒沉默了片刻，似乎是在思考。
顧為經便猜測的問道，是《紅樓夢》麽？曹軒搖搖頭，他說《紅樓夢》自然是巔峰，但它實在太高，攀登的人也太多了，所以他就不去湊熱鬨了。曹軒不回答是因為他覺得很難說到底最想完成插畫的是哪一部。比如《西廂記》，這可能是華夏古代擁有“繡像”最多的戲劇作品，若是能多畫一版，可能也是蠻有意思的。
又比如一些清代的詩詞。
有人說唐以後無詩，宋以後無詞。明清兩代本是古典演義話本的高峰，但清詩也有清詩的意思，那頗像是一種複雜的文字遊戲，上下呼應，一句三典，讀起來也許不夠順暢，霧氣朦朧，但當成迷宮來解，一筆畫出，就像小孩子用簽字筆在雜誌封底上來來回回的拐過來，折回去。
若是能一筆畫穿迷霧，亦是雅趣。
這就像是一座巨大花園，你幾乎不可能看儘所有花朵的顏色，所以，曹軒覺得沒有什麽“終極”的作品要畫，光是畫畫這件事情本身，便是樂趣。
當然。
要非要說個一、二、三、四的話，曹老爺子說，他可能想從《聊齋誌異》畫起，他小時候很長時間都和先生住在一起。師祖是晚清時候的人，思想相對開明不假，但難免還是有一些舊時代風氣的遺存。比如什麽男不看《紅樓》，女不看《西廂》，少不看《水滸》，老不看《三國》。
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這當然是不對的。
但曹軒最小的時候，其實接觸到的反而是書房裏的一本《聊齋》，那算是他的啟蒙讀物之一，兒時最開始偷偷看的時候，半懂不懂，並不覺得如何害怕。
大一些，才忽覺得悚然。
等到了再大一些，真正進入了他的少年時期，那時候亂啊，三十年代各種消息滿天飛，見多了這世上人或為妖，妖或為人的事情，這書中的人或為妖，妖或為人，反而顯得入木三分。
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