覺得，如果顧童祥有足夠智慧看到他所看到的一切，那麼他就會和自己一樣的悲傷。當你在那裡為了人類的命運宿夜憂嘆的時候，你怎麼可能還會為了One Penny的重量感到喜悅呢？直到顧為經被自己的恐懼所摧毀。
直到顧為經這樣的生活過不下去了。
直到顧為經對自己舉起了自己的槍。直到顧童祥對他說一一這也太傻【嗶】了。
「我以前每一天都生活在恐懼裡，直到他對我說……我可以不當海明威。我可以不認為自己是什麼偉大而特別的人物。」顧為經說道。「我不是海明威，我不是梵穀，也不是畢卡索，不……我都不是。」「抱歉。安。抱歉。」
顧為經頓了頓，他再次說道：「我不是你的梵穀。也許他們要比我更勇敢。」
伊蓮娜小姐想起了多年以前，她和吉諾·弗朗西斯的見麵。
在喝下午茶的時候，她問吉諾一一說這個問題我知道您已經被人問了成千上萬遍了，我知道您有好幾個學位，您是劍橋畢業的才女，您有自己的藝術展也有自己的人生，我知道您不願意被當作……老太太聽到安娜這一大段長難句和貫口，笑了，直接說道你想問他對吧。
安娜點了點頭。
「抱歉，畢競我是個藝術編輯，而既然是藝術編輯，就實在很難忍住問這個問題。」
「你想問畢卡索是怎麼創作的麼？」老太太說道。
「不，我是個藝術編輯，關於創作，我會自己去看。《油畫》雜誌社裡其實也採訪過畢卡索本人的老前輩。我其實想問的是一」安娜凝視著皺紋像是藤蔓一樣盤旋在皮膚上的老奶奶，想要看到曾經靚麗的樣子，「畢卡索在生活裡是個怎麼樣的人。」
老太太沉默了一會兒。
她沒有說畢卡索是怎麼樣的人，隻是給安娜講了個故事。
畢卡索的很多情人都要比他年輕的多，比如拉波特一一和她同時期的另外一位情人，當年畢卡索63歲，而她甚至還沒有成年。老太太要稍微大一點，當年他們在巴黎酒店的餐廳裡相遇的時候，她剛滿20歲，畢卡索剛滿0歲。
兩個人相差了40歲的年紀。
1946年，也就是戰後不久，他們就同居了。很多時候，儘管對方的年齡幾乎是她的三倍，但畢卡索會表現的像孩子一樣。
那給安娜的感覺與其說畢卡索很天真，不如說是畢卡索很缺乏安全感。
有些時候，晚上睡完覺，早上吉諾甚至要像哄小孩一樣哄著畢卡索起床，這個過程甚至會持續很長時間在吉諾的講述裡。
畢卡索會一次次地向她確認一一你還愛我麼？你有多愛我？我是一個好的畫家麼？我還足夠優秀麼？我的才華還存在麼？我還是那個最好的麼，總之都是些類似的問題。
那是一種不安全感。
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一種基於才華消退的不安全感，也許就是同一種不安全感，促使著和畢卡索同樣熱愛看鬥牛的海明威對自己扣下了扳機。
那是一種恐懼。
一種基於往日不再，黃金歲月一去不返的恐懼。
也許就是同樣的一種恐懼，讓在巴西過著歲月靜好的生活的茨威格服下了過量的安眠藥。
而此刻。
顧為經的語氣很平靜，寧靜地就像是黃金海岸的陽光，散發著蜂蜜一樣的味道。
同樣也是多年以前，在那個讓偵探貓名揚四海的視頻裡，安娜麵對著那張價值十美元的插畫。她心裡想著，找到你了，我的梵穀。
多年以後。
在南法的海岸，他們的藝術帝國巔峰時期總價值也許逼近過10億美元。而他對她說………「抱歉，也許我不是你的梵穀。」
「也許你比他們更勇敢。」安娜說道。
「因為我爺爺總是很勇敢。」顧為經平靜地說道。
顧為經曾在電話裡對爺爺咆哮，他很痛恨爺爺小時候對他的控製和不體諒，可就像一個循環，當顧為經取得成績、成為曹軒的弟子之後，他做的第一件事就是不讓爺爺出去玩，把老顧同學按在那裡練畫。直到顧為經想要死的時候，他還是給爺爺打了個電話，問他要不要打個招呼，讓他加入馬格南圖片社。顧為經覺得顧童祥低級，覺得他在那裡瞎玩什麼呀。顧為經都準備給自己腦袋來一槍了，他還是問顧童祥萬一沒有通過入會提名怎麼辦。
顧童祥說那又怎樣。
顧為經覺得，那爺爺顧童祥的時間不都浪費掉了麼，那他不就沒有辦法成為「大攝影師」了麼？顧童祥說，那又怎樣。
那又怎樣？
那又怎樣？
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