紙，也忍不住期待發生點什麼；甚至幕間休息時，走廊裡談論最多的仍是《歌劇院魅影》。
沒有看過首演的人追問吊燈究竟從哪裡落下，已經看過的人則爭著糾正報紙上的錯誤……
誰也沒有多少興趣討論《猶太女郎》剛剛唱到了哪一幕。
等五幕戲全部演完，幾位主演走到台前謝幕，演出大廳裡隻響起一陣無精打采的掌聲。
觀眾沒有喝倒彩，也沒有對演員表示不滿，可對台上的演員來說，這種客氣的反應反倒更叫他們難受。
這場演出當然不壞，唯一的問題在於，觀眾們已經覺得這樣的好戲不夠刺激了！
第二天上午，巴黎歌劇院門前的情況更加糟糕，售票處還沒有開門，廣場上就排起了幾條長隊。
站在裡麵的有大學生、職員和外地商人，也有替主人跑腿的男仆、管家和私人秘書。
他們手裡拿著寫明姓名、日期和座位要求的紙條，唯一相同的要求就是《歌劇院魅影》。
售票處主任阿爾貝·馬丁上班以後，先讓人把一塊告示牌搬到窗口旁邊，上麵寫著：
【《歌劇院魅影》1887年3月31日以前的所有場次，票券均已售罄。】
隊伍安靜了片刻，隨即爆發出一陣質問。
有人堅持既然沒有票，售票處就不該讓大家在外麵等這麼久；
有人懷疑歌劇院把票藏起來，準備留給貴族和外國人；
還有人詢問能不能把《猶太女郎》或者《浮士德》的票換成《歌劇院魅影》，並且願意補足差價。
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阿爾貝·馬丁隻能一遍遍解釋：“窗口還有其他演出的票出售，先生們，所有已經排定的《歌劇院魅影》真的都賣完了。”
有人立刻大喊：“那你們就多演幾場！”
這句話立刻得到了周圍人的讚同。
但歌劇院實行的是保留劇目輪換製，《猶太女郎》《浮士德》《阿依達》和其他歌劇都有早已排好的演出日期，演員、樂隊、芭蕾舞團與舞台工也要按照日程排練。
臨時撤掉其他劇目，不僅會得罪原有的訂戶，還會讓整套演出安排陷入混亂。
售票員沒有權力答應這種要求，隻能繼續搖頭，並嘗試向詢問的人兜售其他戲的座位。
隊伍遲遲不肯散去——有人願意等待退票，有人試圖在窗口登記姓名，還有人乾脆向剛從歌劇院出來的職員詢問內部消息。
到了中午，一個票販子拿出一張兩個月後的樓座票，開價40法郎，立即被幾名排了半天隊的顧客圍住。
雙方很快爭吵起來，其中一人伸手抓住了票販子的衣領，最後還是廣場上的警察把他們分開。
類似的爭執在接下來幾天裡發生了不止一次。
歌劇院售票處第一次遇到這種麻煩：窗口裡麵明明還有許多其他歌劇的座位待售，窗口外麵的人卻隻肯問一出戲的票。
12月28日晚，《浮士德》上演，這一次，觀眾的興致比前一晚高了一些。
不是因為這場戲有多新鮮，而是因為他們不久前才在《歌劇院魅影》中看過這出戲的“瓦爾普吉斯之夜”片段。
當西貝爾拿著鮮花登場時，樓座裡就有人提前鼓掌；瑪格麗特唱起《珠寶之歌》，台下也響起了不少低聲議論。
可是到了花園二重唱，幾乎所有看過首演的人都在等待著……
當女高音完美地唱出那句“我心中的偶像……”後，最高一層樓座裡有人遺憾地說道：“她居然沒有叫一聲‘呱’，真讓人失望。”
周圍頓時笑成一片，連下麵幾排觀眾都回頭詢問出了什麼事。
台上的歌唱家當然沒有發出蛙叫，《浮士德》也順順利利演到了結尾。
他們得到的掌聲雖然比《猶太女郎》那晚熱烈，但仍然遠遠談不上轟動。
有人散場時開玩笑說，這出歌劇缺少一個會在五號包廂裡搗亂的幽靈，所以無論如何都差了點意思。
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