要進行聲樂課、芭蕾訓練、樂隊排練和布景調整，從來沒有把日場當成固定演出。
為了擠出這3個下午，歌劇院不得不重新安排排練時間，向演員、樂師和舞台工支付額外報酬，並在每場演出前重新設備。
通知剛貼出來，廣場上就爆發了歡呼聲，人們爭著查看第一批加演日期，幾名年輕人甚至立即朝登記窗口跑去。
然而，他們很快看見了通知下麵的第二項規定：【所有加演場次實行浮動票價！】
預售開始時，最便宜的樓座票為12法郎、包廂票從50法郎起售，購票人需要先登記想要的座位與自己能夠接受的最高價格。
如果申請人數超過座位數量，歌劇院就會逐級提高價格，直到願意接受的人數與座位數量相等。
“這不就是拍賣嗎？”
“他們乾脆把那隻幽靈也拿出來拍賣好了！”
抱怨聲馬上蓋過了剛才的歡呼。
長期租用包廂的人最先提出了抗議，十幾名訂戶的代理人在當天下午把聯名信送到經理辦公室。
他們聲稱自己每年支付數千乃至數萬法郎，歌劇院沒有權力在他們的包廂空著時再賣一次。
但歌劇院立刻拿出了合同，表示上麵寫得很清楚：
年租包廂覆蓋的是原定演出表中的場次，全部都安排在晚上；新增加的下午演出沒有列入合同，也沒有計入租金。
兩位承包人拿著這一條款，拒絕撤回任何一張日場包廂票。
抗議沒有讓歌劇院改變主意，那些上午還在大罵歌劇院搶錢的人，下午就開始尋找登記表，托人打聽不同檔次有多少申請者。
第一輪登記截止以後，最便宜的樓座票已經漲到20法郎以上，位置較好的包廂則從50法郎一路向上。
第一場加演的中央包廂競爭最為激烈。
來自波爾多的葡萄酒商讓-巴蒂斯特·卡澤納夫原本隻準備在巴黎停留到元旦。
他錯過了首演，隨後又連續兩天沒有買到票，因此在登記表上把自己的最高限價寫成了700法郎。
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