迪生還可以帶著資金買下對方的專利:可如果那個人有著和他一樣的野心,背後還有什麼人支持,事情就不簡單了。
愛迪生向來不怕有人造出與他相似的機器,隻要他能先把新機器賣出去,再用專利訴訟堵住後麵的人,起步稍慢的對手就隻能跟著屁股後麵吃灰。
他已經為這項技術投入了八個月時間,正在新建廠房,安裝膠片塗布機、衝孔機和一整套加工設備,訂購的原料正在陸續送來,負責生產的工人也已經開始培訓。
這些東西還沒來得及為他賺錢,就有人搶先一步把手伸向了《歌劇院魅影》,全世界最受歡迎、票房最好的戲劇。
法國本來就在文化上對美國占有絕對優勢,如果再搶先把最受歡迎的《歌劇院魅影》
拍下來,美國報紙隻會說他造出了一台模仿法國人的機器。
這正是愛迪生最擔心的事,他太清楚要怎麼塑造公眾對一樣新發明的認知了。
如果他的機器拍下的隻是賽馬、拳擊、舞會這樣的生活碎片,活動影像隻會成為遊樂場裡一台賺硬幣的時髦玩意兒,絕對無法和拍下《歌劇院魅影》媲美。
到那時,他就算拿出更長的膠片、更清晰的畫麵,也隻能在法國人創造出來的賽道上追趕對方,說不定還要遵循對方的技術標準。
幾個星期前,美國報紙剛剛宣布交流電取得了勝利,愛迪生不願再讓一項新事業從「法國人先做的」開始。
「給迪克森回電。」他忽然說道,「讓他不要答應,也不要拒絕。在我抵達以前,拖住法國人,絕對不能讓任何人搶先把《歌劇院魅影》拍下來。」
秘書一邊記一邊問:「您要去巴黎?」
「我親自去和埃米爾·佩蘭談。」
愛迪生準備橫渡大西洋的時候,萊昂納爾拿著自己新畫的圖,去拜訪了夏爾·加尼葉。
「我想請你幫我蓋一棟房子。」
加尼葉接過那疊紙,第一眼沒有看出哪些線條是牆、哪些線條是屋頂,隻能把圖倒過來看。
「這邊是上麵。」萊昂納爾有些羞惱地提醒他。
「我知道。」加尼葉又把圖轉了回去,「我隻是想確認一下,你是不是想挖一口井。」
加尼葉和萊昂納爾合作過很多次。無論是山麓別墅、加勒比海盜樂園,還是《歌劇院魅影》的布景,都是從萊昂納爾這種拙劣的圖畫開始的。
他原本以為經過這些年的練習,萊昂納爾多少會有一點進步;但事實證明,他在這方麵沒有任何天賦。
「這是座公寓樓?」加尼葉指著紙上那些大小不一的方框問。
「對,五層樓高,奧斯曼風格,年收入在2000到3000法郎的中產階級住的那種。」
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「建在哪裡?」
「我還在找地方。最好是一間足夠大的廠房,能把整座內院容納進去。」
加尼葉本來正在找比例尺,聽到這句話又把它放下了:「你要在一棟房子裡,再蓋一棟五層樓高的房子?」
「差不多。」
「為什麼?」
「為了拍電影。」
加尼葉沒有聽懂「電影」是什麼,萊昂納爾也沒有花時間從頭解釋,隻告訴他,這棟樓不會真正住人,也不用麵對巴黎的街道。
「我隻要一個典型的公寓內院,中間有一個小花園,四周的樓房合圍起來。牆麵、陽台、欄杆和排水管,都要像真房子一樣。內院應該收拾得乾淨、整潔,有幾片草地,還有洗曬衣物、種花和堆放雜物這樣的生活痕跡。」
觀眾越相信真有一群巴黎的普通人住在這些窗戶後麵,就越會覺得後來發生的事情可怕。
「朝向街道的那一麵呢?」
「不要。」
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