第911章 愛迪生先生，我隻想要你的一項專利
萊昂納爾敲下標題後並沒有馬上往下寫，而是靠到椅背上，在腦海裡重新回想整個故事。
他準備拍攝的，正是希區柯克最經典的電影之一，核心情節很簡單：一個腿部受傷、
無法離開房間的男人，每天隻能坐在窗前，觀察內院對麵的鄰居。
他看見新婚夫婦的窗簾始終拉著，看見獨居女人在房間裡為並不存在的客人準備晚餐，也看見推銷員在深夜裡提著皮箱反覆走出家門。
那名推銷員的妻子很快消失了。
一開始，沒有人相信這名終日窺視鄰居的男人—窗戶那麼多，每個人都在過自己的日子，一隻皮箱、一把鋸子和一盞半夜亮起的燈，本來什麼也證明不了。
可當這些東西先後出現，一場謀殺就逐漸從那些窗戶後麵顯露出來。
這部電影原本有許多精彩的對白，特別是開頭那些關於人生和婚姻的討論，男主角和護士你一句我一句，不僅介紹了人物的處境，也讓這個幾乎「動彈不得」的故事多了不少趣味。
萊昂納爾決定全部刪掉，以「默片」的形式呈現這個故事。
這個時代的留聲機技術還不成熟，擴音喇叭更是沒影，文字內容必須用字幕卡來呈現，所以大段對白對觀眾來說完全是一場視覺災難。
何況，眼下的《後窗》將是真正意義上的第一部電影！
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觀眾第一次在幕布上看到真人走動、開門和關窗，恐怕就會像埃米爾·佩蘭和穆內·敘利那樣，連眼睛都捨不得移開，所以他現在根本不用擔心「趣味性」。
他首先要讓觀眾看懂，然後才需要考慮其他東西，《後窗》恰好非常適合。
它原本就是希區柯克最有默片特色的作品之一。主角看向窗外，觀眾跟著看到鄰居：
主角的神情發生變化，觀眾再去尋找那排窗戶裡多了什麼、少了什麼。
無論懷疑、害怕還是危險，幾乎都可以靠視線、動作和一扇窗的明暗表現出來。
萊昂納爾在空白稿紙上記下的，也不是大段大段的台詞。
晨光照進內院，一扇扇窗戶陸續打開：到了傍晚，不同房間的燈先後亮起。樓上的人總在固定的時候練習舞蹈，廚房裡的夫妻每天都會爭吵，獨居的女人把餐具擺好，又在等待中把它們收回去。
這些事日日重複，觀眾就會記住每扇窗後麵的人。等某戶忽然熄燈，某個每天出現的人不見了，或者一隻從未被挪動的箱子出現在另一個房間，他們自然會發現不對勁。
不需要有人站出來說明發生了什麼。觀眾和故事裡窗前的人看著同樣的東西，他們會一起猜，也會一起發現證據。
它的絕大部分故事又隻發生在一座內院裡，所以攝影機不用追著馬車跑，也不必搬到車站、市場和街道上。隻要對麵的幾扇窗始終留在同樣的位置，大大降低了拍攝難度。
原來的電影裡有些拍法，當然還不可能完整照搬。但它最重要的那部分，用眼下的攝影機已經可以拍出來，也不會讓從未看過電影的觀眾一頭霧水。
萊昂納爾抽出另一張紙，畫了一個歪歪扭扭的四方形，又在三麵畫上一排排窗戶。
他在其中一麵留出一個空缺，標上攝影機的位置，然後在對麵幾個房間裡，寫下居住者的簡單身份。
內院可以直接造出來，攝影機也已經有了。故事該怎樣修改，他心裡同樣有了大致的想法。
現在最大的問題，其實還是演員————
幾天後，新澤西州西奧蘭治的愛迪生實驗室裡，一名秘書送來了威廉·迪克森從巴黎發回的電報。
托馬斯·愛迪生隻看了第一行，就懷疑自己看錯了：
【巴黎歌劇院要求支付40萬美元授權費。】
「四十萬？」愛迪生低聲念了出來，先看了看開頭，又看了看結尾，確定這不是一封沒頭沒尾的殘稿。
他猛地把電報拍在桌上：「他們怎麼不直接去搶銀行！」
這個年代，40萬美元無論放到哪裡都是一個驚人的數字，換成黃金的話，大概是600
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