店的愛德華·布朗也來了。
夏爾—埃米爾·愛馬仕是和路易·威登一同到達的。前者經營鞍具和馬具，後者製造的旅行箱是法國有錢人出行的不二選擇。
加布裡埃爾·嬌蘭代表家族的香水店，保羅·克裡斯托夫代表銀器工場，巴卡拉駐巴黎的總經理則帶來了一整本水晶器目錄。
這些品牌並不缺少客戶，但永遠害怕自己落伍。
過去，他們以為皇帝、王後、貴族提供定製品為榮；現在時代不同了，整個巴黎、乃至整個法國，已經是布爾喬亞的天下了。
隨著財富來源的多樣化，新興階層的口味也愈加豐富，給拿破侖或者路易十六做過衣服並不是讓他們心甘情願掏錢的理由了。
如果說巴黎還有一個人能夠引領他們的審美，那毫無疑問是萊昂納爾·索雷爾。
等所有人到齊以後，查爾斯·沃斯按捺不住興奮，直接問萊昂納爾：“索雷爾先生，報紙上說你不再寫劇本了。你改了主意？”
“我沒有改主意。”
“邀請函裡明明寫著新戲。”雅克·杜塞提醒他。
“它當然是一出戲，隻是暫時不能告訴各位它將在哪裡演出。”
查爾斯·沃斯以為萊昂納爾又準備了某種全新的舞台機械，沒有繼續追問；
其他人對他的保密也不奇怪。
畢竟在《歌劇院魅影》首演以前，地下湖和墜落的吊燈同樣從來沒有公開過。
萊昂納爾將一疊房間示意圖和人物說明放到桌上。
“這出戲的女主角年輕、富有，活躍在巴黎社交界。她會出現在一間普通的中產階級公寓裡，而且要在那裡停留不短的時間。
她的服裝、珠寶和隨身物品，還有房間裡出現的家具與器物，都要重新設計。”
“重新設計所有人物著裝和整個房間？”保羅·克裡斯托問。
“對。她穿什麼，帶什麼進門，在桌上放下什麼，都要重新設計。
萊昂納爾說完，讓查爾斯·沃斯和雅克·杜塞等人先看人物說明。
“我要一種和現在舞台禮服截然不同的優雅風格，她的衣服不能有繁複的花邊、巨大的裙撐和滿身圖案。裙裝的輪廓要乾淨、裝飾要清雅，價值要體現在麵料、剪裁和細節裡。
她走進一間普通公寓時，看起來不該像剛從某個高級舞會或者沙龍裡趕來，但觀眾仍要覺得她比任何見過的淑女都優雅。”
查爾斯·沃斯拿起說明看了一會兒：“你要她顯得優雅、華貴，又不準我使用最顯眼的辦法。”
“是的。觀眾在看到的她的時候，既要覺得她驚豔，又不能覺得她高高在上。”
雅克·杜塞已經低頭看起了房間的示意圖：“她有幾套衣服？”
“每次重要出場，都必須換一套全新的衣服，每套都必須獨具風格。我會把每個場景的要求單獨交給你們。”
“你們？”查爾斯·沃斯看了雅克·杜塞一眼。
“你們兩家都可以提供設計，我再決定使用哪些。”
查爾斯·沃斯把說明放回桌上，然後把自己帶來的樣品圖鑒拿到離雅克·杜塞遠一些的地方。
三家珠寶商和愛德華·布朗得到的要求同樣不同尋常。
萊昂納爾不要他們設計舞台上慣用的大塊寶石和成套鑽石，隻要胸針、手鐲、項煉和一隻女式小表。
它們必須適合白天穿戴，和每套衣服配合，還要在不動用大顆寶石的前提下讓人看出品質的不凡和工藝的精湛。
弗雷德裡克·寶詩龍今年剛從法國皇家珠寶拍賣中買下幾枚名鑽，還專門帶來了它們的圖樣。
“看來今天用不上它們了。”他說。
“女主角是去探望一位受傷的朋友，不是去參加皇帝加冕典禮。”萊昂納爾解釋道，“對所有飾品的要求和服裝一樣，既要驚豔，又不能有高高在上的距離感。”
阿爾弗雷德·卡地亞、約瑟夫·尚美和愛德華·布朗已經各自考慮什麼鑲嵌工藝合適了。
萊昂納爾又把旅行箱和皮具的說明交給路易·威登與夏爾—埃米爾·愛馬仕。
女主角會帶著一些物品來到公寓，所以箱子要輕巧到能由她自己提進門；手套、小皮包和其他隨身物品也不能彼此衝突。
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