能完全推給虛無縹緲的“自己琢磨”，他保持著恭敬，半真半假地說：“回師父，是我前段時間在圖書館的藏書裡麵看到的，說老木頭修複，講究個‘以柔克剛’，要‘喚醒’它。今天看這料子，就想起這話，試著用溫油慢慢浸潤，想著總比硬來強。”
這個解釋勉強說得通，畢竟四九城現在正是規則重整的時候，各個手藝人的傳承都在民間流傳。趙山河深深看了林墨一眼，沒有再追問。
但他心中的驚濤駭浪並未平息。無論這方法是在書裡看到的還是在哪裡偷學的，林墨能理解、能運用、並且用得如此恰到好處，這份悟性和對“木性”的直覺，簡直是天才！
他沉默地走回工作台，拿起工具，繼續處理那方凳的老腿，但動作明顯慢了許多，似乎在消化剛才的震撼。接下來的半天，趙山河的話明顯少了，隻是偶爾在林墨處理其他木料時，會突然拋出一個極其刁鑽的問題：
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“這塊杉木疤節多且靠近邊緣，是做麵板好還是做襯檔好？為什麼？”
“那根榆木彎料，如果非要做直腿，取哪一段？怎麼取？”
“水曲柳做抽屜麵板，拚板時紋理怎麼對才最自然？”
這些問題，早已超出了普通學徒的認知範圍，直指木材應用的深層經驗和美學考量。林墨卻總能結合在工坊學到的知識和近期瘋狂吸收的實踐，給出清晰、準確且富有見地的回答，雖然措辭依舊保持著學徒的謙遜，但內核的紮實與敏銳，讓趙山河內心的驚異一浪高過一浪。
當林墨流暢地說出水曲柳拚板不僅要考慮紋理走向、色澤過渡，還要注意相鄰木板弦切麵與徑切麵的搭配以避免視覺上的“跳脫”感時，趙山河終於放下了手中的鑿子。
他走到院子中央，看著那堆已被林墨處理得妥妥帖帖、分門別類的木料，又看看恭敬站在一旁的林墨，長長地、無聲地吐出一口氣。
“行。”趙山河隻說了這一個字，聲音有些乾澀，卻又帶著一種如釋重負和隱隱的興奮。他轉身走進屋裡，片刻後拿出一個用油布包裹得嚴嚴實實的長條物件。
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