約過了十分鐘，梁先生擱下筆，把信紙折好，放進一個牛皮紙信封裡，沒有封口，拿過來遞給林墨。你回去之後再封口。信裡的內容你看一遍也好，不看也好，你自己決定。
林墨接過信封，在手裡掂了一下，輕而薄，像是隻裝了一片紙。謝謝梁先生。我會儘快通過香江那邊的渠道遞出去。
對了，你剛才說木器出口現在的壓力很大，現在木材加工出口占輕工創彙比重不小，你們二輕局應該有專門對接這一塊的人？
林墨放下信封，重新靠在沙發靠背上。有是有。但現在卡在一個環節上——出口家具的設計。國內做出口家具的廠子不少，但真正能摸準國外市場脈搏的設計力量太少了。
很多廠子做出來的產品要麼太中式的樣兒，外國人看不懂；要麼就是生搬硬套歐洲的樣式，沒有自己的語言，放在國際展台上沒有辨識度。
梁先生端起茶杯喝了一口。你自己不是搞設計的嗎？在我看來國內做家具設計的，我們沒見過哪個人的設計能比你做的更能讓西方人接受。
林墨苦笑：國內那麼多工廠，我一個人也不可能包攬設計工作
那你需要找人組建一支真正懂現代家具設計又了解西方審美的隊伍。
林墨目光微微一亮：您有推薦的人？
梁先生把茶杯放在茶幾上，用手指在膝蓋上輕輕叩了兩下，像是在按某個順序整理名單。前陣子陸續有幾個人來看我，有的是過來敘舊，有的是帶了自己最近的研究成果。其中有兩個人，或許對你有用。
第一個姓林，叫林伯元。國內明式家具研究領域的權威，以前在文物局做古家具鑒定。但他不光是做考證，近些年也在嘗試把明式家具的比例和線條語言融入到現代設計中去。
他做的東西——折疊椅、可拆裝書架、組合櫃——延續了明式的神韻，但結構完全是現代板式的。如果說誰能把傳統和現代在同一個作品裡揉在一起，他是最接近的。
第二個叫徐仲明，比林伯元年輕一些，五十出頭。他不是做設計的，是做古家具考證和陳列布局的。對明清家具的形製、紋飾、使用場景如數家珍，哪件家具在什麼場合怎麼擺、怎麼配，門清。
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如果你們將來要在博物館或者樣板間裡做古典家具的陳列展示，徐仲明是不可缺少的美學顧問。
林墨從口袋裡掏出筆記本，飛快地記下了兩個名字。這兩位，我回頭都去拜訪。
梁先生微微搖頭。這兩個人做的事情方向不一樣。林伯元是往前走，從傳統裡長出新的東西；徐仲明是往後看，把傳統的東西講透。你先去見了再說，自己判斷，需要幫忙你直接跟他們說，他們會幫忙的。
那有沒有更現代一些方向的人？
梁先生靠在椅背上，目光在回憶裡停留了片刻。有一個姓曾的，叫曾廣言，在四九城木材工業研究所工作。他不是我的學生，他師從的是國內最早那一批包豪斯派的奠基人。你們家具廠設計科的那些設計人員，路子應該也是這個方向的。
他主攻什麼？
標準化、模數化的板式家具設計，多功能折疊家具、彎曲木家具、軟體沙發，都做得紮實。他尤其重視人體工程學和五金配件的應用，對刨花板、纖維板這些人造板材的結構性能也很熟悉。另外——梁
先生說到這裡加重了一點語氣，他對瑞典現代家具很有研究。前幾年托人帶回來一批瑞典家具的圖冊和資料，專門研究過北歐風格為什麼能在國際市場上站住腳。如果你們廠在改良出口樣品、避開常見設計缺陷這件事上需要人把關，他是最合適的人。
林墨在筆記本上又添了一行。曾廣言，四九城木材工業研究所。這個人我回頭也要去見。
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