大英圖書館的講座餘溫未散，晴川工作室的成員們就馬不停蹄地投入到《文脈新聲》第二季倫敦專場的籌備中。
專場錄製地點定在泰晤士河畔的塔橋旁，以哥特式的塔橋輪廓為背景，將東方詩詞與西方地標做一次沉浸式的碰撞。
周曼捧著剛敲定的流程表，站在臨時租賃的排練室裡，指尖劃過紙上的節目單：“央視那邊要求，專場要突出‘中西交融’的核心，選三首詩詞，既要保留東方韻味，又要和倫敦的城市氣質呼應。”
陸川站在排練室的窗前，望著遠處泰晤士河上緩緩駛過的遊船，手裡攥著一本速寫本，上麵畫著塔橋與水墨的融合草圖。
“就選王之渙的《登鸛雀樓》、蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》和林徽因的《你是人間的四月天》，”他轉身看向眾人，眼神裡帶著清晰的思路，“《登鸛雀樓》的‘欲窮千裡目，更上一層樓’，可以和塔橋的登高望遠結合，用國風搖滾的形式演繹；
《水調歌頭》的明月意象，東西方共通，適合做成鋼琴與古箏的合奏朗誦；《你是人間的四月天》則可以搭配芭蕾與墨舞的雙人舞，貼合倫敦的藝術氛圍。”
夏晚晴聞言，立刻掏出平板電腦，指尖在舞蹈分鏡軟件上飛快勾勒。
“《你是人間的四月天》的雙人舞，我打算讓芭蕾演員的足尖技巧，搭配墨舞的水袖靈動，”她指著屏幕上的動作分解圖，裙擺的弧線與水袖的軌跡交織成柔和的畫麵，“比如芭蕾的阿拉貝斯克動作，對應水袖的舒展，兩者同時定格時，投影裡再疊上泰晤士河的櫻花紛飛，氛圍感直接拉滿。”
陸哲坐在角落的調音台旁，耳機裡已經開始循環編曲小樣。
他將塔橋的鐘聲采樣融入《登鸛雀樓》的搖滾節奏裡，又把泰晤士河的流水聲疊進《水調歌頭》的鋼琴旋律中。
“國風搖滾的鼓點要厚重，我加了點銅管樂的元素，中和民樂的柔，”他抬手對著麥克風喊了一嗓子，“晚晴，你要的雙人舞配樂，我用豎琴和古箏做了對位，節奏剛好卡著足尖點地的頻率。”
林野則忙著搭建專場的舞台模型，他將塔橋的輪廓做成半透明的全息投影框架，舞台中央設置一個可升降的圓形平台，平台上嵌著水墨流轉的LED屏。
“《登鸛雀樓》的高潮部分，升降台會升到和塔橋中層齊平的高度，”他拿著模型向眾人展示，指尖點著LED屏的區域，“屏幕上的水墨黃河會順著塔橋的鋼架流淌，視覺衝擊力絕對夠。”
淩薇扛著攝像機，在排練室裡來回穿梭，鏡頭從眾人討論的臉龐，轉向窗外的塔橋，再定格在林野的舞台模型上。
“專場的先導片，我打算用‘詩詞遇見塔橋’為主題，”她對著衣領上的麥克風說道，“先拍塔橋的晨景，再剪入我們創作的片段，最後用《你是人間的四月天》的旋律收尾，肯定能吸引觀眾。”
接下來的幾天，排練室裡的節奏被拉得滿滿當當。
陸川帶著朗誦團隊打磨台詞，將《登鸛雀樓》的豪邁、《水調歌頭》的曠達、《你是人間的四月天》的溫柔，都融進聲音的起伏裡。
夏晚晴則和芭蕾演員磨合雙人舞，她手把手地糾正對方的動作幅度，確保水袖的甩動與足尖的跳躍嚴絲合縫。
陸哲的工作間裡，總是回蕩著各種樂器的聲音。
他為《登鸛雀樓》的國風搖滾版本，特意邀請了英國當地的搖滾樂隊合作，中西樂器的碰撞，擦出了意想不到的火花。
林野則帶著助手，在塔橋旁的錄製場地反複調試設備，他甚至特意采集了塔橋升降時的機械聲，融入到舞台的音效裡。
就在專場彩排的前一天，意外突然發生。
倫敦的天氣驟變，一場暴雨席卷了泰晤士河畔，塔橋旁的錄製場地積水嚴重，搭建好的臨時舞台支架也出現了輕微的傾斜。
周曼接到場地負責人的電話時，眉頭瞬間擰成了川字：“支架傾斜的程度怎麼樣？能不能在明天彩排前修複？”
電話那頭的負責人語氣焦急：“修複沒問題，但積水一時半會兒排不乾淨，舞台的LED屏可能會受潮。”
消息傳到排練室，眾人的臉色都沉了下來。林野放下手裡的模型，抓起工具箱就往外走：“我去現場看看，LED屏的防潮措施可以臨時加固，積水的話，我們可以用防水布墊高舞台，再在周圍挖排水溝。”
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