泰晤士河畔的晚風裹著微涼的水汽，吹過塔橋的鋼架，帶起一陣清脆的風鈴聲。
《文脈新聲》第二季倫敦專場的錄製圓滿結束，舞台上的全息投影設備正在被逐一拆卸，鏡麵舞台倒映著漸暗的天光，塔橋的輪廓在倒影裡微微晃動。
晴川工作室的成員們聚在舞台旁的臨時帳篷裡，手裡捧著熱咖啡，看著屏幕上剛剪輯出的專場高光片段，眼裡滿是笑意。
陸川手裡攥著一份英國影視公司發來的合作草案，指尖劃過“中英雙語古裝劇”幾個字，眉頭微微舒展。
“他們想把《墨韻人間》裡的詩詞，改編成一部單元劇，每個單元對應一首詩詞，”他抬眼看向眾人，語氣裡帶著幾分斟酌，“國內的影視公司負責東方場景的拍攝，英國這邊負責西方視角的解讀，比如加入一位研究東方詩詞的英國學者角色，通過他的視角串聯起整個故事。”
夏晚晴聞言，立刻掏出平板電腦，指尖在屏幕上飛快滑動，調出之前畫的舞蹈分鏡圖。
“每個單元的舞蹈設計，都要貼合詩詞的意境，”她指著《山居秋暝》對應的分鏡，“比如這個單元，我可以設計一段茶舞，融入英國下午茶的禮儀元素，讓東西方的文化在舞蹈裡自然交融。”
她頓了頓，又補充道，“劇中的服飾也很關鍵，我想把東方的襦裙和西方的蕾絲元素結合，既有古典韻味，又能讓國外觀眾產生共鳴。”
陸哲靠在帳篷的支架上，耳機裡循環著剛構思的古裝劇配樂小樣。他將古箏的泛音與小提琴的悠揚糅合在一起，間奏裡還加入了一段詩詞吟唱。
“配樂要分兩條線，”他摘下耳機，對著眾人說道，“東方視角的部分用民樂為主，西方視角的部分用西洋樂為主，當兩個視角交彙時，兩種樂器的旋律會交織在一起，象征著文化的融合。”
他晃了晃手裡的筆記本，“我還打算為每個單元創作一首主題曲，歌詞就用《墨韻人間》裡的原句，再翻譯成英文，讓國內外的觀眾都能聽懂。”
林野蹲在地上，手裡的平板電腦上是古裝劇的美術設計草圖。他將江南水鄉的烏篷船與倫敦的石拱橋畫在同一張圖裡，水墨的暈染與油畫的色彩相互交織。
“劇中的場景要虛實結合，”他指著草圖上的畫麵，“比如《楓橋夜泊》的單元，我們可以在江南的寒山寺取景，同時用全息投影在畫麵裡疊加大本鐘的輪廓，象征著詩詞跨越國界的傳播。”
他還特意設計了一個細節，劇中英國學者的書房裡，掛著一幅林野手繪的水墨向日葵，呼應雲南山區小女孩的那個掛件。
淩薇扛著攝像機，在帳篷裡來回穿梭，鏡頭依次掃過陸川手裡的合作草案、夏晚晴的舞蹈分鏡、林野的美術草圖，最後定格在屏幕上的專場高光片段。
“我打算把倫敦專場的錄製花絮，和古裝劇的籌備過程剪在一起，做成一部《墨韻環球》的特別紀錄片，”她對著衣領上的麥克風說道，“紀錄片的名字就叫《詩詞的遠行》，肯定能吸引不少觀眾。”
周曼坐在帳篷的角落裡，手裡攥著一份厚厚的行程表，指尖在上麵飛快地做著標注。
“英國這邊的合作細節已經談得差不多了，下周我們就可以回國，開始古裝劇的籌備，”她抬起頭，對著眾人說道，“國內的選景工作已經啟動，初步定了江南水鄉、敦煌石窟、西安古城幾個地方，演員的海選也會在回國後立刻展開。
另外，央視那邊還邀請我們，在古裝劇播出時，同步推出一檔配套的文化訪談節目，由陸川擔任主持人，解讀劇中的詩詞文化。”
接下來的幾天，團隊成員們在倫敦的行程被安排得滿滿當當。
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陸川和英國影視公司的編劇團隊一起，打磨古裝劇的劇本大綱，將東方的詩詞意境與西方的敘事手法結合，比如在《遊子吟》的單元裡，加入英國學者與母親的互動情節，通過對比凸顯親情的共通性。
夏晚晴則去了倫敦的芭蕾舞團，和舞者們交流舞蹈技巧，為劇中的中西融合舞蹈做準備。
陸哲則去了英國皇家音樂學院，和那裡的教授們探討民樂與西洋樂的融合之道，還在學院的音樂廳裡，和師生們一起演奏了《TheThreadofMemory》，贏得了滿堂喝彩。
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