江南水鄉的清晨，薄霧像一層輕紗，籠著縱橫交錯的河道，烏篷船的櫓聲咿呀，劃破了晨間的寧靜。
晴川工作室的團隊成員坐著當地的搖櫓船，緩緩駛入古村落，船槳劃過水麵，漾開一圈圈細碎的漣漪。
這裡是《墨韻人間》古裝劇《山居秋暝》單元的取景地，白牆黛瓦的民居錯落有致，牆角的青苔泛著濕潤的光，溪邊的竹林隨風搖曳，恰好應了“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”的詩句。
陸川站在船頭，手裡攥著劇本大綱，指尖劃過“茶寮夜話”的場景描寫。
他抬眼望向岸邊的一座老舊茶寮，木質的門窗斑駁，屋簷下掛著一串紅燈籠，正是他心裡構想的場景。
“這個茶寮可以改造成劇中的‘聽雨軒’，”他轉頭對著身旁的林野說道，“把門窗換成雕花的木格窗，屋簷下掛幾串風鈴，再在門口種上幾竿翠竹，這樣更符合‘明月鬆間照，清泉石上流’的意境。”
林野立刻掏出平板電腦，筆尖在屏幕上飛快滑動，將茶寮的改造方案勾勒出來。
他把木格窗的雕花設計成竹枝的紋樣，風鈴的吊墜換成小小的水墨玉佩，還在茶寮的牆角加了一汪清泉，清泉旁擺著幾塊形態各異的太湖石。
“清泉可以用循環水係統，水流過太湖石時，會發出潺潺的聲響，”他指著草圖上的細節，“再在清泉邊種上幾株睡蓮，開花的時候，畫麵會更靈動。”
夏晚晴靠在船舷上，目光落在溪邊浣紗的幾位村婦身上。
她們的動作輕快，手裡的木槌敲打衣物，發出清脆的聲響，與流水的聲音交織在一起。她的眼底閃過一絲靈感，立刻掏出平板電腦，開始設計《山居秋暝》單元的茶舞。
“茶舞的動作可以融入浣紗的姿態，”她對著陸川說道，“比如用手腕的翻轉模擬揉撚茶葉的動作，用裙擺的擺動對應流水的波紋，再配合茶藝師的沏茶動作，讓舞蹈和劇情融為一體。”
陸哲坐在船尾，手裡捧著錄音設備，正在采集水鄉的聲音。
櫓聲、水聲、鳥鳴聲、浣紗的槌聲，都被他一一收錄進去。
他戴著耳機，仔細聽著錄音的效果，嘴角揚起一抹笑意：“這些聲音可以融入《山居秋暝》的配樂裡，比如用櫓聲做節拍，用水聲當背景音，再加上古箏的泛音，肯定能營造出清幽的意境。”
淩薇扛著攝像機，站在搖櫓船的中央，鏡頭緩緩掃過兩岸的風景。她先拍了白牆黛瓦的民居，再拍了溪邊的竹林和浣紗的村婦，最後定格在船頭的陸川身上。
“《詩詞的遠行》紀錄片的水鄉篇，就從這個清晨開始，”她對著衣領上的麥克風說道，“把櫓聲、水聲和我們討論劇本的聲音混在一起，開頭的氛圍感直接拉滿。”
搖櫓船靠岸後，眾人直奔那座老舊的茶寮。
茶寮的主人是一位白發蒼蒼的老人，聽說他們要在這裡拍古裝劇，立刻熱情地迎了出來。
老人帶著眾人參觀茶寮，指著屋裡的一張老舊木桌說道：“這張桌子是我爺爺傳下來的，已經有上百年的曆史了，你們拍戲的時候可以用。”
陸川看著那張木桌，桌麵光滑，木紋清晰，正是劇中主角與友人品茶論詩的絕佳道具。他笑著對老人說道：“謝謝您，我們一定會好好愛護這張桌子。”
他轉頭看向林野，“可以在桌子上擺一套青花瓷的茶具，再放幾卷古籍，這樣更有年代感。”
夏晚晴則在茶寮的空地上，和幾位村婦聊了起來。她向她們請教浣紗的動作細節，還跟著她們學起了木槌敲打的節奏。
村婦們聽說她要設計茶舞，紛紛主動提出要當群演，參與舞蹈的拍攝。
“我們每天都在這裡浣紗，動作肯定比專業演員還自然，”一位中年村婦笑著說道，“隻要能上電視，我們都願意幫忙。”
接下來的幾天，團隊成員們在古村落裡忙碌起來。
林野帶著道具組改造茶寮，雕花的木格窗裝上了，風鈴掛起來了，清泉和睡蓮也布置好了，原本老舊的茶寮，瞬間變成了充滿詩意的“聽雨軒”。
他還在茶寮的牆上掛了一幅自己畫的水墨竹石圖，與窗外的翠竹遙相呼應。
陸哲則帶著錄音設備，走遍了古村落的每一個角落。
他采集了竹林的風聲、古井的水聲、祠堂的鐘聲，甚至還錄下了村婦們唱的江南小調。
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