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十月中旬，陳晚燒的第六批陶瓷紐扣出窯。這一批紐扣的尺寸比前五批都大——直徑約三厘米，厚度約五毫米，正好能嵌進桑木外框內側預留的六個圓形凹槽裡。六個凹槽是高槿之用雕刻刀在框架四角和兩側中點刻出來的，深度剛好是紐扣厚度的一半，紐扣放進去之後露出另一半，形成一個微微凸起的觸覺標記。
六顆紐扣的位置不是隨便定的。四角各一顆，書脊正中上下各一顆。四角的紐扣用的是纖維截麵紋樣——桑蠶絲的三角形截麵、海藻纖維的不規則多邊形截麵、榕樹纖維的扁平帶狀截麵，三種截麵交替排列，形成一圈環繞紐扣邊緣的紋樣。書脊上下的兩顆用的不是紋樣，是觸覺符號——一顆紐扣表麵刻了三個極小的結節，排成三角形，模仿伊娜右手三個指腹的靜止觸點；另一顆刻了三道螺旋弧線，弧線的方向和伊娜搓線時手指的旋轉方向一致。
許兮若把這六顆紐扣逐一嵌進桑木框架的凹槽裡。紐扣嵌入時發出輕微的“哢嗒”聲——凹槽的直徑和紐扣的直徑隻差了不到零點三毫米，嵌進去之後不需要膠水，靠摩擦力就能固定。但也可以取出來——用指甲沿著紐扣邊緣輕輕一撬就能撬開。陳晚說這是“陶瓷榫卯”——凹凸咬合，可拆可逆。“膠水是永久的，摩擦力是可逆的。永久的東西讓人不敢動，可逆的東西讓人放心摸。”
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書殼完成的那天是十月下旬的一個下午。陽光從南窗斜斜地照進來，落在堂屋的長桌上。許兮若把銀藍線縫的書放進竹懷書殼裡，書脊朝上，被六根竹篾的弧麵輕輕托住。書的封麵——或者說外殼——不是一整塊板，而是六根竹篾和六顆陶瓷紐扣構成的開放結構。透過竹篾之間的縫隙能看到書脊上那根銀藍色的海藻線，以及那個垂在第一個孔外麵的線頭。線頭沒有被竹篾壓住——山田在設計弧度時特意在第一個孔對應的位置留了一個極小的空隙，剛好夠那個線頭自由地懸在外麵。
她把書殼連同裡麵的書一起拿起來，放在手掌上。桑木框架的重量、竹篾的回彈力、陶瓷紐扣的微凸觸感、海藻線線頭在空氣裡的微微顫動——所有這些信息同時傳到她的手掌上。她的手掌感覺到了書的重量、竹篾的弧度、紐扣的紋理和線頭的顫動，四種不同的觸覺信息在一個手掌的麵積上同時呈現，但互不混淆——就像耳朵能在一段和弦裡分辨出每一件樂器的音色。
她把書殼放回桌上，退後一步看。然後她在手劄上寫道：“書殼完成了。桑木外框，竹篾內托，陶瓷紐扣固定，海藻線書脊裸露在外。沒有膠，沒有釘，沒有一個部件是永久固定的——榫卯可拆，竹篾可掰，紐扣可撬，活結可解。這本書的每一個部分都可以被取出來、放回去、替換、調整。它不是一本完成了的書，它是一個可以持續生長下去的容器。”
“殼不是封閉的。殼是開放的。烏龜的殼是長在身上的，寄居蟹的殼是可以換的。這本書的殼是寄居蟹式的——殼和內容不是一體，殼是一個可以更換的承托結構。書越來越厚的時候，竹篾的弧度可以重新調整，桑木外框可以拆開加寬，紐扣可以換一批更大更厚的。殼跟著書一起生長。”
十一月初，沈清寄來了一份快遞。快遞裡是一份正式的研究報告草稿和一封信。報告是沈清和兩個合作者一起寫的，題目是《潮間帶與深海：弗洛勒斯島海藻纖維、威尼斯瀉湖藻類纖維與十六世紀馬耳他沉船不明纖維的比較形態學研究》。報告寫得很專業，但沈清在信裡用大白話解釋了核心結論：三種纖維的同源性概率超過百分之九十七。它們幾乎可以確定是同一個祖先物種在不同海域的演化後代。那個祖先物種生活在特提斯洋——一片在侏羅紀時期存在於勞亞古陸和岡瓦納古陸之間的廣闊熱帶海洋。後來板塊漂移，特提斯洋被擠壓、分裂、封閉，殘存下來的海藻在不同的海域各自演化，有的適應了熱帶淺海的強日照和高鹽度（弗洛勒斯島馬尾藻），有的適應了溫帶瀉湖的低鹽度和富營養化水體（威尼斯瀉湖綠藻），有的在兩者之間（馬耳他沉船纖維的未知來源）。它們的纖維截麵差異——細胞壁厚度、細胞腔大小、截麵形狀——不是隨機變異，而是對不同環境的有序適應。
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