字幾乎沒有空隙，所以光透不過去。如果你真的想接近蠶繭的密度，針距要縮小到和線徑一樣，那就要用放大鏡繡。”
許兮若沒有繼續縮小針距。她說：“我不需要到達蠶的密度。我隻需要理解它的運動邏輯，然後用我的手和針翻譯一次。蠶的8字是身體性的，我的8字是工具性的。翻譯總會丟失一些東西，但也會留下一些東西。丟失的是密度和速度，留下的是可見性——蠶的8字藏在繭殼裡，我的8字露在緞麵上。蠶的8字隻有剪開才能看見，我的8字可以被任何人看見。”
她在手劄上畫了兩幅圖並列：左邊是蠶頭運動軌跡的俯視圖，右邊是她針法線跡的正麵圖。兩個圖都是8字，但一個緊湊細密，一個舒展疏朗。她在中間畫了一條豎線，左邊寫“身體直接成線”，右邊寫“身體經工具成線”。
春蠶結繭後一周，高槿之幫她煮了一小鍋繭，準備繅幾根絲。水燒到微微冒氣泡，不能沸。他把繭放進溫水裡，用竹枝在繭表麵輕輕攪動，找到絲頭。許兮若看到繭衣的亂絲先被水軟化，竹枝帶起一根絲，那根絲開始從繭殼上剝離，越拉越長。絲從水裡出來時幾乎是透明的，掛著一滴水，在空氣裡慢慢變成白色。
“煮繭是為了溶解絲膠。”高槿之說，“絲膠是蠶吐絲時包在絲素外麵的一層膠質，讓繭殼保持硬度。熱水把它溶掉一部分，絲就能繅出來。繅出來的絲合股之後就是你繡花用的線。蠶花了三天把自己包起來，人花半小時把它解開。”
許兮若看著那根從繭裡不斷抽出來的絲，絲極細，細到幾乎透明，但可以連續不斷。她忽然覺得繅絲是一個倒放的吐絲過程。蠶吐絲時，把液體從身體裡拉出來，在空間裡畫8字，形成繭。繅絲時，人把繭泡軟，找到絲頭，把絲從8字堆疊裡抽出來，繞到軸上。一個是從身體到空間，一個是從空間到線。蠶的8字被解開了，重新變成一根單獨的線。
她問高槿之：“這根絲現在還是它畫8字時的那根絲嗎？”
高槿之想了想，說：“絲還是那根絲，但8字沒有了。8字是絲在空間中的排列方式，不是絲本身。你把它抽出來，它就不再是繭的一部分，隻是一根絲。但它記得自己曾經是繭。繅出來的絲有卷曲的記憶，你把它放開，它會想回到原來8字的位置。這是絲膠的作用——即使被繅出來，絲膠冷卻後還會保留一部分8字的形狀記憶。”
許兮若接過那根剛繅出來的生絲，放在掌心。生絲還有一點潮，貼在皮膚上，像一根極細的、溫熱的頭發。她用手指輕輕搓了一下，絲表麵有輕微的糙感，那是絲膠未完全溶解的部分。她把它對著光看，絲不是完全均勻的，有些段落稍粗，有些段落稍細，那是蠶在吐絲時身體擺動速度的微小變化留下的。
“這不是工業絲。”她說，“這是一條具體的蠶的生命軌跡。它粗的地方是蠶擺得慢，細的地方是蠶擺得快。它的粗細變化就是它的情緒。”
她在手劄上寫：“繅絲是把繭拆開，把8字拉直。但拉直不等於抹掉。生絲上的粗細、卷曲、絲膠分布，都是8字的殘餘。這就像把一封信拆開，信紙還是那張紙，折痕還在，字跡還在。你隻是把它展開，它不再是信封，但曾經是。線記得它的繭。”
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她繅了幾米生絲，沒有繼續。剩下的繭她讓高槿之處理。她把那幾米生絲繞在一個竹製的線軸上，放在書殼旁邊。生絲在陰乾後變得更輕，顏色從微黃變成極淡的銀白。她把它和伊娜的海藻線放在一起，兩根線並排，一根來自海，一根來自蠶，一根是植物纖維，一根是動物纖維，一根是被手搓成的螺旋，一根是被頭畫成的8字。
她忽然想到，伊娜搓線的動作也是螺旋，和蠶的8字有相似之處——螺旋是三維的8字，8字是二維的螺旋。伊娜的手掌在搓線時走的是順時針螺旋，蠶的頭在吐絲時走的是左右交替的8字。如果從側麵看蠶頭運動，它的軌跡在空間裡也是一個拉伸的螺旋。兩種線，兩種生命，兩種手，在同一個動作裡相遇。
她在手劄上畫了一個對比圖：左邊是伊娜搓線時手掌的螺旋軌跡，右邊是蠶吐絲時頭部的8字軌跡，中間用虛線連接。她在下麵寫：“手和頭是同一個器官的兩種延伸。手在身體末端，頭在身體前端，但它們的運動都是曲線。曲線是生成線的原始動作。直線是後來才有的，是工具、是機器、是理性。生命自己生成線的時候，不會走直線。”
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