雙腳不聽使喚地跟著丫鬟進了三進院落的西廂房。^墈,書^君- ,庚?鑫*醉-全^院落中引入揚州瘦西湖景觀元素，打造微型"二十四橋"水係，婢女往來需乘小舟。地麵鋪著從滇西商路運來的緬甸翡翠紋大理石，牆上裱著蘇州織造局進貢的雲錦壁紙，窗欞嵌著法國傳教士帶來的彩色玻璃，陽光投射出斑斕的光斑。廂房內，參考揚州梁氏莊園"仁恕堂"裝飾，鋪設金絲楠木雕花榻，牆麵懸掛蘇繡屏風。
銅製博山爐裏焚著雲南普洱茶餅與暹羅安息香，混合出一種沉膩的甜香，蓋住了屋內熏衣草精油的“洋味”。紫檀木拔步床上懸著波斯繡帳，床尾擺著英製琺琅鍾，表盤鍍金時針指向申時三刻。
這個專門的院落配備了六位通房丫鬟，分工明確：2人專攻沐浴按摩的揚州"水包皮"技藝，2人傳承鬆骨推拿的"陸包皮"絕活，2人精研"三把刀"中的修腳術。領班侍女阿蘿是揚州瘦馬出身，穿月白色繡竹葉紋對襟褂，係湖色絛子腰帶，發髻盤成“蘇州罷”樣式，斜插一支鎏金點翠蝴蝶簪。專司“鬆骨”，手法源自揚州“揉捏十八式”。滇南侍女小滿是本地彝族混血，穿改良版“十二褶裙”（漢式上衣配彝族百褶裙），腕戴銀鐲叮當作響，負責“捏腳”，手法糅合了建水溫泉捶打術與法國足療術。雙鬟侍女春鶯、秋雁是昆明大觀樓戲班退役的優伶，穿桃紅繡花短襖，耳垂掛著緬甸翡翠墜子，專司“捶腿”與“熏衣”，哼著《牡丹亭》小調調節節奏。
前奏是學自《揚州畫舫錄》記載的"水戲三十六式"的滇南王氏改良版。因為滇地濕熱，瘴氣彌漫，曆史上富家常以藥浴、推拿驅邪健體。自從昆明幾家大戶開始從揚州鹽商處學得湯沐養生之術，曆代紈絝子弟開始想辦法將揚州手法與本地草藥（如三七、草果）結合，形成“揚技滇藥”的獨特享受。
準備工作是兩道，首先是“引泉鑿玉”。沐浴房仿揚州瘦西湖畫舫形製，以滇南青石砌為船形浴池，池底嵌大理雪花石，雕蓮花紋；池周設銅鑄鶴首，口吐溫泉（引自蒼山地下熱脈），暗合“活水養身”之理。?山′葉￠屋· *免.肺/躍_毒/
然後是“鏡花水月”。池麵浮錫製荷葉托盤，盛滇紅花瓣、普洱茶膏、緬甸檀香粉；池畔立螺鈿屏風，嵌西洋玻璃鏡，映照水汽氤氳，如霧中幻舟。
第一階段淨身啟禮三式，分別是“雲開鶴浴”，四名侍女執孔雀翎羽帚，蘸藥湯（艾草、三七熬製）輕拂少爺肩背，喻“仙鶴抖羽，滌蕩凡塵”。
然後是“珠簾卷雨”，兩名侍女立於矮凳，持銀壺傾瀉玫瑰露，水流經三層竹篩（篩孔漸密），落為細雨，淋灑少爺頭頂，謂“天降甘霖，潤發清心”。
第三式是“鯉躍龍門”，少爺入池，侍女以絞紗裹手，浸溫泉後迅速拍打其周身穴位，水花飛濺如鯉躍，激活氣血。
第二階段水療幻戲四式。首先是“曲水流觴”，池中置木雕酒船，載翡翠杯盛藥酒（虎骨、蟲草泡製），隨水流繞少爺腰腹漂轉，需仰首銜杯飲儘，侍女撫掌笑稱“公子銜得狀元紅”。
然後是“踏浪尋梅”，侍女赤足入池，腳踝係銀鈴，以足趾夾茉莉花苞，沿少爺腿側穴位遊走按壓，鈴響花散，暗香隨波。
隨後是“素手裁雲”，掌事侍女戴冰蠶絲手套，蘸薄荷膏推拿肩頸，忽以指尖挑水彈向銅鶴，鶴口嗡鳴如磬，聲震屋梁，謂“音療通竅”。
再後是“蟾宮折桂”，池中懸錫桂枝，侍女引少爺仰臥浮枕，以口銜桂枝輕掃其胸腹，桂枝遇熱釋沉香，謂“月宮探香，祛穢升陽”。
第三階段是浮生餘韻十二式，分別是“雪浪吞霞”，侍女以羊脂玉板刮痧，刮畢傾牛乳入池，乳浪翻白，掩去刮痕，稱“玉板留春痕，牛乳掩風流”。
然後是“錦鱗吞墨”，池底忽現墨色（
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實為烏發藥汁），侍女驚呼“墨龍戲水”，少爺慌亂間被扶出池，侍女笑言“墨染麒麟子，來日必登科”。
最後是“殘荷聽雨”，出浴後，呸呸呸，沐浴後，王月生裹蘇繡浴袍，倚湘妃榻，侍女以空心竹管吹奏洞簫，簫聲嗚咽中，另一人持銅盆接簷角滴水，叮咚應和，謂“洗耳聽天籟”。,微~趣?曉~稅+ *冕*沸*嶽\毒′
暮色剛染上蒼山脊線，王府西廂的暖閣已點了三十六盞琉璃燈。銅鶴熏籠裏白螺炭燒得正旺，蒸得滿室藥香浮沉。王月生裸著上身伏在紫檀榻上，脊背泛著薄汗，像一塊浸在晨霧裏的青玉。
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