不像骨笛以前任何音孔管的聲音——這聲音不是吹出來的，是簧片自己振出來的，像海潮退到最低時礁石底下的暗湧悶響。
石子聽到這個聲音，放下手裡的麻袋跑到砧前。高峰把骨笛從衝子孔裡拔出來，把笛尾插進鐵管延伸段，讓骨笛和鐵管一直伸到砧座外麵，然後把骨笛前端連同簧片一起握在手裡，對著裂紋方向輕輕吹了一下。簧片發出的低音響了一下又停了。
“這是螺號。”高峰把簧片拆下來給她看，簧片用新砧羊角彎鍛成薄片時，簧根折疊處捶出了三道極淺的弧紋，和錨鏈最末端那隻梨形卸扣的收口弧度一致，“海岸那邊有海螺做的螺號，我們沒有海螺，但有的是鐵和骨笛。這根簧片配骨笛，就是源墟的螺號。以後不用乾等小鳥回來傳信，螺號吹響，低音走歸墟長路，岔在井口能聽見，矮門也能聽見，海眼水會把震動傳過沙灘和淺灘，礁如果在礁盤上撬牡蠣，腳底板能感覺到礁石在微微顫，這種顫和他吹海螺號時一模一樣，那是鐵簧的低頻。”
他把螺號放在接水石上，石子試著吹了一下，吹不響。紫苑試了兩次也沒吹響。洛璃從砧前過來，把螺號接過去，用嘴唇極輕極慢地貼住骨笛前端，不是吹，是往回吸氣——簧片在反向氣流裡竟然震了一下，極短極輕。辰曦試了一次，吹響了。她不是用氣去吹，是把嘴唇鬆鬆攏住簧片槽，讓氣息從嘴角漏出去大半，隻留一絲氣掠過簧片邊緣——簧片震了，低音悶悶地傳了出來，和她平時說話的音色完全不同。她不是吹，是嗬。螺號不用力吹，隻用力嗬。後來紫苑調了簧片夾固的鐵箍鬆緊，在根部的約束力減了兩分之後，石子用同樣的嗬氣方式也吹響了，連提燈人都能用菌絲膜在唇間形成極薄的振動墊後吹響。
螺號試響後，高峰又在同一爐裡打了兩片備用簧片，一片淬硬，一片退火，分別裝在不同的骨笛殘段上標上音高記號。石子學著在砧麵上把簧片敲出來，她想把這聲音傳得更遠。
她把吹響螺號的氣息頻率與礁從瀉湖口用海螺號回傳的節拍逐一比對。節拍早已轉成星圖上的虛線軸距，現在隻要把螺號尾管往砧笛聯動閥的石板卡尺上一卡，骨笛內氣柱的振頻便被聯動閥裡的分規針尖刻上砧麵：每一錘落下，砧麵回彈率自動將氣振轉換為可讀的秒距。從此以後，不需要等北天極星過子午線，也用不著小鳥日夜兼程——螺號低音走引路鏈、入井口、傳沙灘、過淺灘，通過海眼水底的鈣質沙層傳到海岸下麵的沉積岩，礁蹲在石屋門外的淺水處把腳放進水裡就能感知。她把螺號測試記錄單獨裁了一冊，叫《螺號傳訊》，第一頁印著“嗬氣，勿吹”四個鉛字，第二頁是簧片與骨笛各接合距及砧麵羊角彎衝壓聲紋。
數日後的傍晚，裂紋裡忽然落進來一大一小兩卷樹皮。大的是礁寄來的新圖，圖上不再是瀉湖和島的輪廓，而是一整段海岸線的剖麵，從礁盤一直畫到深水海槽，用螺號的低音傳訊反推的海底地形剖麵線條清楚，海槽底部標注了“螺號聲最強”，往上水層變淺聲漸弱。礁用浮標和鉛錘把海槽深度測了出來，並標注在剖麵圖上：海槽比東島東側那道冷水團更寬更深，底部水流極冷。
小卷樹皮是老鐵匠單獨寫的信，信很短：“簧極好，低音入地，砧板可感。製螺號，今日銅砧砧麵新刻一螺殼，號成日當贈。”銅砧就是他那座砧——他把源墟第一次打製的簧片低音埋進乾海藻，帶到鐵匠鋪，對著砧麵放了一遍，砧麵自振與簧片完全同頻。他居然聽出了其中與螺號聲同步的羊角彎弧度回彈音，並在那條弧線旁鏨了一個新的仿骨笛簧片槽，海岸從此也有了自己的鐵簧螺號——形狀不一樣，但簧片的所有參數都照搬源墟。這以後兩邊可以通過鐵砧傳接螺號節拍了：不用再靠小鳥往返送雲母星圖，重大信號可以直接用螺號聲敲進鐵砧，靠彼此一致的砧麵共振頻率傳遞節拍，砧麵上那些深淺不一的錘痕就是自然譜成的聲譜。
𝑤𝑡.𝑝𝑜𝑜於源來節章本
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