礁寄來的信標石板在望歸樹下石板上擱到第五天時，高峰從廢料堆裡撿出了一塊從來沒用過的鐵坯。這塊鐵坯是老鐵匠送來的第一批海岸鐵砂熔煉的熟鐵，一直留著沒舍得打。他把它放在新砧上，用粉筆在鐵坯表麵畫了一個很簡單的形狀：一個扁平的圓盤，圓盤外緣有三個等距的凸耳，每個凸耳上鑽一個孔；圓盤中心是一個凹窩，凹窩大小剛好能嵌進那塊信標石板背麵凸起的天然石瘤。他畫完之後看了很久，然後把粉筆擱在砧角上，對石子說：“這不是船上的東西。不是錨，不是舵，不是釘，不是測深錘。是砧上的東西。是給信標石板配的鐵座。這塊石板不能一直擱在樹下，它要能隨時取下來、隨時放回去、每次放回去都精確回到同一個位置——位置偏一絲，刻痕對應的角度就全偏了。它需要一座鐵座，和它一樣硬，和它一樣精確，和它一樣永遠不會自己挪動。”
石子沒有問為什麼要用最好的海岸熟鐵。她隻是把風箱推開，火色升到橘黃。鐵坯在爐裡燒到亮黃色，高峰用鐵鉗夾出來擱在新砧上。他沒有用大錘，隻用小錘在鐵坯邊緣一圈一圈往外錘打，每錘下去都極輕極慢，錘痕和錘痕之間幾乎重疊。洛璃在旁邊用骨笛量著每錘之後的鐵坯厚度，砧麵回彈聲波在骨笛管裡走了三圈才出來，每次出來她都準確報數：“外緣剩半指厚，凸耳位置偏東半絲，凹窩深度不夠。”
高峰把小錘交給洛璃。洛璃接過去沒有立刻下錘，而是先用鎖鏈上最小的活扣鐵環套在凸耳孔位上試了試——孔徑分毫不差，環能自由穿入拔出但不晃動。然後她用錘子輕輕敲在第二個凸耳的外緣，隻一錘，凸耳的弧度就和第一個完全對稱。石子趴在砧邊，用燧石刀片把凸耳邊緣的毛刺一根一根修掉，修完一個凸耳就把石板放上去試一次。試到第三次時，三個凸耳剛好卡住石板背麵三道不規則的天然裂紋，石板放上去紋絲不動，用手推都推不動。
凹窩是最難打的部分。凹窩不是平的，不是圓的，而是要與石板背麵那顆凸起的石瘤完全吻合。那顆石瘤形狀極不規則，表麵有天然的石英結晶棱麵和一道舊傷——是很久以前被硬物砸過後重新愈合的裂隙，縫隙已經被海鹽結晶填滿。高峰把石板翻過來，用一小片極薄的純鐵箔貼在石瘤上，用手指隔著鐵箔慢慢按壓石瘤表麵，把凸起的每一道棱、每一條縫、每一個細微的高差都拓在鐵箔上。然後把鐵箔反過來，凹麵朝上放在砧上，用小錘極輕極慢地沿著鐵箔凹麵的每一道紋路在鐵坯上敲出對應的凸模。敲完之後他把石板放上去，石瘤落進凹窩裡發出一聲極輕微的悶響——不是石頭磕鐵的聲音，而是一個體積恰好排開所有空氣的物體進入它專屬的型腔時，周圍空氣被瞬間擠出產生的“噗”的一聲。嚴絲合縫。
鐵座打完後沒有淬火。紫苑說信標石板在海底被海水泡了那麼多年，石瘤裡的鹽結晶和鐵座接觸後如果遇到高溫淬火產生的殘留應力，可能會慢慢把鹽結晶擠碎。她讓鐵座在草木灰裡極緩慢地自然降溫，降了整整一天一夜。降溫後鐵座表麵形成了一層極薄的暗灰色氧化膜，顏色和信標石板上的火山岩幾乎一樣。洛璃用鎖鏈上三枚活扣鐵環分別穿過三個凸耳的孔，把鐵座固定在望歸樹下那個專放信標石板的位置——以前石板是擱在幾片疊起來的枯葉上，靠在望歸樹根上，現在它有自己的座了。枯葉還在，疊在鐵座底下當緩衝墊，歸墟不會有地震，但望歸樹的根每年都會長粗一圈。枯葉每年換一次，鐵座不用換。
紫苑從石板上拓下來的刻痕數據已經全部核對過兩遍，她把鐵座固定好後忽然想到一件事：鐵座本身的重量和彈性模量是已知的，把它固定在望歸樹根上之後，如果石板的天然共振頻率因為重新嵌入鐵座而發生任何偏移，她都能從砧麵自振的變化裡捕捉到。她馬上用骨笛測了石板帶座的整體共振頻率，和之前石板擱在枯葉上時的頻率比對，偏移了極微量的一絲——方向是往低頻偏的，偏的幅度剛好與鐵座凸耳鐵環與鎖鏈之間輕微的機械耦合產生的附加質量吻合，可以用預留在淬爐冊裡的機械耦合修正曲線直接消除。
她把修正後的頻率和台地信標原始頻率重新比對，完全吻合。鐵座沒有改變信標的聲學特征，隻是給了它一個永遠不會挪動的歸零位置。信標石板從此不再隻是被歸墟接收的外部信號源，它現在也是源墟聲學網絡上一個固定不動的新增節點——不再被動的被讀，主動參與整個歸墟海底-陸地聲學網絡的調諧與授時。信標碼石在水下嘀嗒了這麼久，源墟終於把它接進了自己的砧聲網。
辰曦把淬爐冊翻到砧聲分冊，在“潮紋譯”全部完成之後新開了專頁，頁眉印著“信標石板·東島海槽台地一號”，內容依次填上了鐵座材質、凸耳孔徑、裝配前共振頻率、裝配後共振頻率、機械耦合修正值、歸屬網絡節點編號與激活時間。這是源墟登記在冊的第一件非鐵非船非星、純粹的文化遺物。它的原材料是海槽火山岩和一塊海岸熟鐵，功能是水下聲學校準，年代比歸墟第一爐鐵水更早，但編號同列在淬爐冊裡，從不另排特權。
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