隨著買買提大叔那一聲“試試”，仿佛打開了塵封的記憶閘門。
帕米爾高原的呼喚，不再是模糊的傳說，而是變成了一個具體而充滿挑戰的創作課題。這不僅僅是要複製一些古老的紋樣，而是要重現一種早已失落的、融合了高原曠野氣息的獨特風格。
這對於年事已高、身體又剛出狀況的買買提大叔來說，無疑是一次巨大的考驗，非常困難。
挑戰首先來自材料。艾山帶來的信息表明，當年吐爾迪阿洪在帕米爾高原製作陶器時，很可能就地取材，使用了高原特有的黏土。那種黏土與喀什古河道旁的陶土在成分、韌性和燒結溫度上必然存在差異。買買提大叔憑記憶描述，那種土更“硬”，顏色偏灰白，燒成後敲擊聲更清脆。
“我們得找到類似的土。”大叔用維語對阿娜爾古麗說，眼神裡是匠人特有的執著，“不一樣的土，燒不出一樣的魂。”
於是，一場尋找“帕米爾之土”的行動開始了。
我們無法真的去帕米爾高原取土，時間和成本都不允許，隻能在附近尋找土源，來完成這項艱巨任務。
買買提大叔憑著經驗，帶著我和阿娜爾古麗，開始在喀什周邊不同的土坡、河灘尋找質地相近的替代品。
我們挖回各種樣品，大叔用手撚、用鼻子聞，甚至用舌頭輕輕嘗一下（我們極力勸阻），來判斷其含沙量、粘性和礦物成分。
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經過反複比對，他終於選定了一種來自古城北麵一處廢棄磚窯附近的灰白色黏土，認為其質地最接近記憶中的感覺。
接下來是釉料的難題。艾山帶來的碎片上的釉色，是一種非常深沉的、帶著金屬光澤的墨綠色，隱約還有細微的結晶斑點，這與買買提大叔慣用的溫和的赭石、土黃釉截然不同。
大叔回憶，父親曾提過，在帕米爾會用一種特殊的、含銅量很高的礦石來調釉，有時還會加入碾碎的某種高原植物的灰燼。
我們再次化身“礦物獵人”，在喀什的老巴紮和郊外的礦區尋找可能的原料。
阿娜爾古麗查閱了一些關於古代釉料的資料作為參考，儘可能接近帕米爾高原上釉料特征。
最終，我們找到了一種深綠色的銅礦石粉末，以及一種燃燒後呈堿性的駱駝刺草灰。
買買提大叔像一位煉金術士，在院子裡支起小鍋，小心翼翼地調配著新的釉料配方，記錄下每一種配比，燒製出小小的試片。
失敗了一次又一次，釉色不是太淺就是太豔，或者燒製時流淌過度。但他沒有氣餒，每一次失敗都讓他更接近目標。
最大的挑戰，在於紋樣與器型的重塑。買買提大叔麵對的，不是自己駕輕就熟的幾何圖案，而是父親那一代更具寫意和象征性的風格。
那些奔放的螺旋紋、銳利的菱形組合，充滿了動感和力量，需要更大幅度的運刀和更強勁的手腕力量。這對於他現在的身體狀況來說，尤為艱難。
阿娜爾古麗將碎片上的紋樣高清拍照、放大打印出來，貼在作坊最顯眼的位置。
買買提大叔每天都會花很長時間凝視這些圖案，用指尖在空中虛劃，尋找那種“風的味道”和“山的骨氣”。
他開始在廢棄的陶片上練習，起初手腕僵硬，刻出的線條滯澀無力，缺少那種力度和意境。但他堅持著，每天隻練一小會兒，慢慢找感覺。
我和阿娜爾古麗看在眼裡，急在心裡，卻不敢過多打擾。我們能做的，就是確保他足夠的休息，並在他需要時，遞上一杯熱茶，或者幫他固定好練習的陶片。
轉機發生在一個起風的傍晚。喀什春季常有大風，那天風特別大，吹得院子裡的老楊樹嘩嘩作響，卷起地上的塵土。
買買提大叔正對著一塊陶片發呆，忽然，他抬起頭，眯著眼看著風中狂舞的樹枝，聽著風掠過屋簷的呼嘯聲。
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