林暮的房間裡沒有開燈。
窗外的天色已經徹底暗了下來，隻有遠處家屬院路燈的微光，透過蒙著灰塵的玻璃，在牆上投下模糊的光暈。房間很小，一張單人床占去了大半空間，剩下的地方堆滿了雜物——幾個掉了漆的紙箱，裡麵裝著林建國的舊衣服；一張缺了腿用磚頭墊著的木桌，上麵放著醬油瓶和吃剩的饅頭；還有一個破舊的衣櫃，門是壞的，用一根繩子拴著。
林暮就坐在床和衣櫃之間的狹小空隙裡，背靠著冰冷的牆壁。他麵前沒有畫架，隻有一塊江川給他的鬆木板，被他用幾本厚書墊著，勉強充當畫板。鬆木板上，是一幅剛剛完成的油畫，尺寸不小，80厘米寬，60厘米高，幾乎占滿了整個木板。
畫布上，是鐵北的廢棄工廠。
巨大的廠房占據了畫麵的主體，鏽蝕的鋼鐵結構在夕陽的映照下，呈現出一種沉重而蒼涼的美感。林暮用了大量的橘紅色和金黃色來表現夕陽，那些溫暖的色調塗抹在破敗的廠房上，形成了強烈的對比——衰敗與輝煌，冰冷與溫暖，死亡與生機，奇妙地交織在一起。
廠房的輪廓被勾勒得異常清晰，粗大的管道像巨獸的血管，蜿蜒在畫麵上方。破碎的玻璃窗反射著最後一點天光，像無數隻空洞的眼睛。地麵上堆積的廢料和扭曲的金屬，被他用厚重的顏料層層覆蓋，肌理分明，仿佛能聞到鐵鏽和塵土的味道。
林暮的目光，卻落在了畫麵右下角的一個角落。
那裡是廠房的陰影處，光線昏暗，幾乎與背景融為一體。但仔細看，能隱約看到一個模糊的人影。很小，背對著夕陽，隻能看到一個大致的輪廓——微微弓著背，肩膀很寬，頭發很短，穿著一件洗得發白的外套，雙手插在褲兜裡，似乎在低頭看著什麼，又像是在發呆。
身形酷似江川。
林暮握著畫筆的手停在半空，指關節因為長時間用力而有些僵硬。他看著那個模糊的人影，眼神有些恍惚。
為了這幅畫，他幾乎耗儘了所有的課餘時間。白天在學校上課，晚上就躲在這個狹小的房間裡，借著窗外微弱的光線作畫。沒有足夠的顏料，他就把剩下的顏料一點點混合，調出他想要的顏色；沒有專業的畫筆，他就用舊牙刷和棉簽代替，一點一點地勾勒細節；沒有足夠的光線，他就等到月亮出來，借著月光調色，常常畫到後半夜，直到手指凍得發僵，才蜷縮在床上睡幾個小時。
生父林建國似乎對他的行為視而不見。他每天早出晚歸，在私人作坊打零工，回來就倒頭大睡，很少和林暮說話。有時林暮畫到深夜，會聽到隔壁房間傳來林建國壓抑的咳嗽聲，還有他翻身時床板發出的吱呀聲。父子倆就像住在同一屋簷下的陌生人，各自沉默地活著。
畫這幅畫的初衷，是為了參加那個全國中學生繪畫比賽。主題是“我的家鄉”，林暮想了很久，最終決定畫鐵北——這個他既熟悉又陌生的地方。他想畫出鐵北的骨頭，畫出那些鏽蝕的鋼鐵裡藏著的故事，畫出這個衰敗工業小城在時代洪流中的掙紮與倔強。
但真正動筆時，他的腦海裡卻總是浮現出那個身影。
那個在廢棄工廠裡，擋在他身前，用扳手砸向地麵的身影。
那個在昏暗的路燈下，沉默地走在他前麵，背影瘦硬卻異常可靠的身影。
那個在維修鋪裡，專注地擺弄著自行車鏈條，手指翻飛，額頭上沾著油汙的身影。
他一開始並沒有打算畫人。他覺得鐵北的風景本身就足夠有力量，不需要人的點綴。但那天從工廠區回來後，當他再次拿起畫筆，調色板上的橘紅色和金黃色在他眼裡，突然變成了那天夕陽的顏色，溫暖而短暫。而畫布上巨大的、冰冷的廠房，在那一刻顯得格外孤獨。
他鬼使神差地，在廠房的陰影處，畫上了一個小小的人影。
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他畫得很小心，刻意模糊了所有的細節，隻留下一個大致的輪廓。他怕別人看出來，更怕江川自己看出來。他不知道自己為什麼要畫這個身影，也許是因為在鐵北灰暗的底色裡，江川是那一點點微弱的光；也許是因為在這個陌生的城市裡，隻有江川讓他感到一絲安心；也許，隻是因為那個背影，已經深深地刻在了他的腦海裡，揮之不去。
畫筆在畫布上輕輕掃過，最後一次調整人影的輪廓。林暮的動作很輕，像是在觸碰一件易碎的珍寶。他的呼吸很輕，眼神專注，長長的睫毛在微弱的光線下投下一小片陰影。房間裡很安靜，隻能聽到畫筆摩擦畫布的沙沙聲，還有窗外偶爾傳來的狗叫聲和風聲。
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