（一）
粵海城南的蘇家繡樓，雕花的木窗欞爬滿了牽牛花，二樓的梳妝台上，擺著一麵黃銅鏡，鏡麵被歲月蒙上了層昏黃，鏡緣的纏枝牡丹紋裡，嵌著幾粒細小的紅寶石，其中一粒的位置，與繡樓牆角的磚雕牡丹花心完全對應。陳曉明踩著吱呀作響的木樓梯往上走，樓梯扶手的雕花裡，卡著半片繡針，針尖的鏽跡與銅鏡背麵的銅綠如出一轍，扶手末端的球形雕飾上，刻著個極小的“蘇”字，與銅鏡的款識一致。
“這銅鏡邪門得很。”繡樓看守人蘇婆婆正用細布擦拭著鏡麵，布麵劃過銅鏽，發出“沙沙”的輕響，“上個月整理繡品時，從樟木箱的夾層裡翻出這麵鏡，當晚就夢見個穿繡花鞋的女子，舉著銅鏡對我喊‘繡樣要被偷了，快把真跡藏好’，醒來時發現銅鏡的背麵被人轉動過，鏡鈕的凹槽裡，卡著幾縷絲線，拚起來像‘藏繡’二字，繡樓的衣櫃被人翻亂，裡麵的舊繡品散落一地，其中塊繡帕的針腳，與銅鏡的牡丹紋走向完全吻合。”
她從梳妝台的抽屜裡取出個錦袋，打開時，一股混合著銅鏽與絲線的氣息撲麵而來。袋中的銅鏡麵直徑約八寸，鏡背的牡丹紋能拆卸重組，不同的花瓣組合對應不同的暗格位置——則是“照影銅鏡”，牡丹全開時指向衣櫃暗格，半開時指向床底暗格，含苞時指向牆壁暗格，明麵上是梳妝用具，實則是藏匿珍貴繡品的標記工具。
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“這女子是你祖母？”陳曉明指著鏡緣內側的“婉”字，“樓誌記載，1920年，蘇家繡樓的繡娘蘇婉娘為保護祖傳的宮廷繡樣，將繡樣藏於繡樓秘格，用這麵銅鏡作為啟閉機關，她在鏡背的牡丹紋裡藏了開啟密碼，後來在一次土匪劫掠時，為掩護藏在秘格裡的繡樣，故意將普通繡品扔出窗外，自己卻被土匪打傷，落下病根，不久後病逝，傳說她把繡樣的分類圖藏在了銅鏡的夾層裡，用繡樓的繡品做標記。”
蘇婆婆的細布突然從手中滑落，銅鏡掉在梳妝台上發出“哐當”的聲響：“我祖母確實叫蘇婉娘，”她聲音發顫，“我母親說祖母是‘繡仙’，專在絲線的紋路裡藏巧思，1920年深秋的那場劫掠後，繡樓的秘格就再沒人能打開，有人說繡樣被搶走了，有人說祖母的丫鬟帶著銅鏡的鑰匙跑了，隻有這麵銅鏡，每年繡品展時都會被人擺在梳妝台上，像在等誰來照影。”
繡樓的衣櫃門板上，有塊雕花木板的顏色比周圍深，板上的牡丹圖案與銅鏡的鏡背紋飾完全吻合。陳曉明將銅鏡的牡丹紋拚成全開的形狀，對準木板中央的花心，木板突然發出“哢嗒”的輕響，向內凹陷，露出個黑黢黢的洞口，一股濃烈的樟腦與絲線混合的氣息湧出來，洞口的木壁上，刻著幅簡易的繡樓結構圖，圖上的三個秘格與銅鏡的牡丹狀態對應。
（二）
洞口僅容一人伸手探入，陳曉明取出裡麵的木盒，打開後發現是幾卷泛黃的繡樣，其中一卷《百鳥朝鳳》的邊緣，貼著張薄紙，紙上用胭脂寫著繡訣：“全開牡丹藏鳳繡，半開芍藥藏龍紋，含苞月季藏花鳥。”與銅鏡的牡丹狀態、秘格的繡品分類完全對應。
將銅鏡的牡丹紋調成半開狀，陳曉明俯身查看床底，果然在床板的夾層裡找到個竹籃，籃中的《龍鳳呈祥》繡樣用防潮紙包裹，紙角的針腳繡著與銅鏡相同的“婉”字，與樓誌記載的“蘇家鎮樓之寶”完全一致。再將牡丹紋調成含苞狀，牆壁上的掛畫突然鬆動，露出個更小的暗格，裡麵的《四季花鳥》繡樣針法細膩，顯然是蘇婉娘的親筆。
“這是‘花繡傳藝’！”蘇婆婆捧著繡樣，指腹撫過針腳，“我母親說過，祖母在繡樓的梁柱上刻著‘一鏡三格’的道理：銅鏡照的是人影，更是匠心；繡樣藏的是紋樣，更是手藝——你看這《百鳥朝鳳》的配色，用的是祖母獨創的‘五色暈染法’，每根絲線都要染三遍，這手藝現在已經快失傳了！”
繡樓的梳妝台抽屜底層，藏著個檀木盒，盒內是蘇婉娘的繡譜，譜上的字跡雖已褪色，但關鍵處的針法圖解依然清晰：“民國九年十月十六，土匪再擾，已將繡樣分藏三格，取樣需以銅鏡照特定繡品，鏡中影現花紋，按紋轉動鏡鈕，秘格自開。後世見此譜者，當知繡非僅女紅，是傳家之技；樓非僅閨閣，是守藝之所。”
按照繡譜的指引，陳曉明用銅鏡照向《百鳥朝鳳》的繡樣，鏡中果然浮現出隱藏的鳳紋，按鳳紋的尾羽走向轉動鏡鈕，衣櫃暗格的第二層突然彈出，裡麵的《孔雀開屏》繡樣上，還別著蘇婉娘當年使用的銀針，針尾的珠飾與銅鏡的紅寶石同色。
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