五月的香港，空氣中彌漫著海風的鹹濕與城市特有的躁動。維多利亞港兩岸的摩天大樓在晨光中勾勒出冷峻的天際線，中環街頭西裝革履的人流與茶餐廳飄出的菠蘿油香氣形成奇妙的共生。
我坐在半島酒店窗邊，手指撫過《明報》文化版上“口四文三”四個字——那是《明朝那些事兒》第四冊登陸港島暢銷榜的簡訊。
“小田總，時間差不多了。”高軍從套間走出，淺灰色西裝襯得他比在北京時多了幾分精英感。他手裡拿著文件袋，袖口整理得一絲不苟。
我放下報紙：“高總，你說香港為什麼總能站在東西方文化的交彙點上？”
“地理？製度？還是生存本能？”高軍在我對麵坐下，“要我說，是因為這裡的人懂得‘變通’。殖民時期要變通，回歸後更要變通。做文化生意，不懂變通寸步難行。”
“變通……”我重複這個詞，腦海中浮現前世記憶裡香港文化產業未來二十年的沉浮，“那我們就去看看，今天要見的幾位有多懂變通。”
上午九點半，三聯書店灣仔總部。
紅底白字的招牌在陽光下醒目依舊，門廳處鄒韜奮先生的肖像旁，“竭誠為讀者服務”的中英文店訓靜靜懸掛。副總編輯李澤明迎出來時，金絲眼鏡後的目光在我身上停留了片刻。
“田先生，高先生，歡迎！”他的普通話帶著粵語腔調，但用詞精準，“早就聽說‘口四文三’是位少年英才，今日一見果然名不虛傳。”
“李總編過獎了。”
小型會議室裡，紅木長桌上茶具已備好，徐悲鴻《奔馬圖》的複製品掛在牆上，空氣裡彌漫著舊書的沉香。
“《鬼吹燈》我們編輯部都拜讀過了。”李澤明開門見山，取出一份厚厚的審讀報告，“坦白說，剛開始很驚訝——不是驚訝作者的年齡，而是這種將民間傳說、曆史掌故、冒險故事融為一體的寫法，在香港出版界前所未見。”
我端起茶杯：“李總編覺得香港讀者會接受嗎？”
“這正是我想探討的。”他翻開報告，“從專業角度看，《鬼吹燈》非常成熟，極具商業潛力。它用西方冒險小說的骨架，裝純粹中國文化的內核——風水、陰陽、墓葬、秘聞。這種‘中式外殼，西式骨架’的寫法，恰恰符合香港讀者的閱讀習慣。”
高軍適時插話：“所以我們選擇三聯書店作為港澳地區的首發合作夥伴，看重的正是貴社對兩地讀者口味的把握。”
“高先生過譽了。”李澤明推了推眼鏡，“但這類題材在香港出版，我有幾個實際顧慮。第一，大量風水墓葬描寫會不會引發保守讀者抵觸？第二，香港市場對長篇係列的接受度如何？除了金庸、古龍的武俠，很少讀者願為一套小說投入太長的閱讀周期。”
窗外傳來叮叮車的鈴聲，由遠及近，又漸漸遠去。
我放下茶杯，瓷器與木質桌麵碰撞出清脆聲響。
“李總編的顧慮很對。”我緩緩開口，“但我想換個角度。《鬼吹燈》寫盜墓探險，核心卻不是宣揚迷信或破壞文物。恰恰相反，書中通過主角胡八一多次強調‘摸金校尉’的規矩：雞鳴燈滅不摸金、文物留待有緣人、不可毀壞墓葬結構。這些規矩的背後，是對曆史的敬畏。”
他若有所思地點頭。
我繼續說：“至於係列長度，我認為恰恰是優勢。香港生活節奏快、壓力大，讀者需要的不僅是碎片化閱讀，更是一個能沉浸其中、暫時逃離現實的精神世界。金庸的武俠為什麼長盛不衰？因為它構建了完整的江湖。《鬼吹燈》要做的，就是構建一個屬於當代中國人的‘神秘東方冒險世界’。”
“神秘東方冒險世界……”他重複著，眼中逐漸亮起光，“如果從這個角度宣傳，我們可以淡化‘盜墓’的爭議元素，轉而強調‘探索失落文明’、‘解密曆史謎團’。”
“正是。”我微笑，“我們可以分階段推出。第一部《精絕古城》試水，市場反響好再陸續推出後續。每部都是獨立完整的故事，但有一條貫穿始終的主線。這樣既降低入門門檻，又能培養長期追讀的忠實粉絲。”
接下來兩小時，我們詳細討論了開本設計、封麵風格、首印數量、宣傳策略、分銷渠道……李澤明展現出資深出版人的專業素養，對每個環節都考慮周全。
“關於版稅分成，我們初步的設想是……”他話未說完，助理敲門進來低語幾句。
李澤明麵露歉意：“明報出版社的林總編剛好在樓上開會，聽說田先生在這裡，想過來打個招呼。不知兩位是否方便？”
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