1999年5月10日，星期一，香港在連續幾日陰雨後終於放晴。
晨光透過酒店窗簾縫隙，在地毯上投下金色光斑。我醒來時，腦海中還殘留著昨夜夢境——站在空白大地上，手中無筆，卻能在空中寫出發光的字跡。那些字跡時而如楷書工整，時而如行書流暢，最後化作狂草，如龍飛鳳舞，在天空鋪展開來。
夢醒時，字跡內容已記不清，但那種自由揮灑的感覺，卻久久不散。
上午九點，高軍敲門進來，手裡拿著傳真：“小田總，北京那邊傳來的。David的詳細行程確定了——5月15日下午三點抵達。”
我接過傳真快速瀏覽。David這次在華停留四天，除了北京，還要去上海和廣州。行程安排得很滿：見文化部官員、拜訪國有音像出版社、考察唱片市場，最後才是和我們的會麵。
“看來Jive唱片這次是動真格的了。”高軍說，“他們想全麵評估中國市場的潛力和政策環境。”
“所以我們的準備要更加係統。”我放下傳真，“不僅要展示‘AuroraMusic’的創作實力，還要展示‘星海’和‘共榮’的綜合實力；同時要提出對未來的構想——如何與國際公司合作，如何應對數字時代的挑戰，如何在中國特色的市場環境中找到發展路徑。”
高軍在本子上記錄：“明白。另外，陳健添先生建議，David在北京期間，可以安排他去‘星海現場’看一場演出。鄭鈞那晚正好有專場。”
“可以。但要自然，不能太刻意。”
上午的行程是繼續與明報出版社敲定《明朝那些事兒》繁體版的細節。但十點鐘，一個意外的電話打了進來。
陳先生——那位收藏明代書畫的新加坡藏家。
“田小友，今天下午有空嗎？”陳先生的聲音透過電話線傳來，帶著老派文人的溫雅，“我有個朋友從台北來，是研究書法理論的學者。他看了文徵明和徐渭的那兩幅字，很感興趣，想和你聊聊。”
我看了眼日程表。下午原本要去見香港獨立電影製片人，但可以改期。
“陳先生，我有空。幾點方便？”
“三點吧，還是在我家裡。”
掛斷電話，我調整了下午安排。高軍有些不解：“小田總，書法理論和我們的業務，關聯度不大吧？”
“高總，”我整理著文件，“你還記得杜邦教授說的嗎？審美是相通的。書法線條的節奏，和音樂旋律的節奏，在深層結構上可能是一回事。而且——”
我頓了頓：“我們做文化產業，不能隻懂商業，還要懂藝術本身。否則，我們憑什麼判斷什麼是好作品？憑什麼在商業和藝術之間找到平衡？”
高軍若有所思地點頭。
下午兩點半，陳先生寓所
今天客廳裡多了一位客人——約莫五十多歲，穿樸素中山裝，戴厚眼鏡，正俯身細看攤在長案上的一幅字。
“田小友，這位是台北故宮博物院的研究員，沈鈞儒教授。”陳先生介紹，“沈教授專攻中國書法史，特別是明清時期的書法理論。”
沈教授直起身，推了推眼鏡，目光銳利地打量我：“你就是寫《明朝那些事兒》的田浩彣？這麼年輕？”
“沈教授好。”
“坐，坐。”陳先生招呼我們喝茶，“沈教授這次來香港，是參加學術研討會。他聽說我收藏了文徵明和徐渭的真跡，特意過來看。”
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沈教授的目光重新回到長案上的作品。這次展開的不是昨天的兩幅，而是另一件——祝允明的草書《前後赤壁賦》長卷。
“陳老這幅祝枝山，可是難得一見的精品。”沈教授指著卷中的一段，“你看這裡，‘清風徐來，水波不興’八個字，寫得如行雲流水，但每個字的結體都穩如磐石。這是功力。”
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