埃迪絲·海德是好萊塢最頂級的電影服裝設計師，這一點已經是公認的事實，三十多次的奧斯卡最佳服裝設計提名、八次獲獎，便是最好的佐證。
她精通幾乎所有現代和古典的西方服裝元素，總是能恰到好處地設計出最符合電影角色的服裝，並且充滿了美感。
而且每一套服裝，都能和故事情節、角色當時的情緒等需要相吻合。
這一點又契合了電影創作的要點。
燈光、美術、攝影等等，都要為電影故事的敘事服務。每一個畫麵裡的東西，都應該是一個和諧共生的整體，讓每一個視覺設計都服務於電影本身。
在這方麵，埃迪絲·海德的表現堪稱優秀。
但對於這兩部包含了東方元素的電影而言，對東方服裝元素了解不足，便成了她的缺陷。
或者說，這一點不隻是她的缺點，而是整個好萊塢的缺點。
即便好萊塢曾經拍過好幾部東大的電影，比如講述抗戰的《龍種》。這部電影從服裝、道具，到習俗和實景等等，都非常考究，甚至在洛杉磯附近的費爾南多山穀裡的卡拉巴薩斯，搭建了一個全實景的中國鄉村。
單單這一項，就耗資300多萬美元，而那時候還是44年。
（龍種電影畫麵）
若說電影中有什麼遺憾，那就是沒能找到神奇的中華田園犬，隻能找了一隻雪納瑞代替。
哦，當時電影的主題曲就是英文版的《義勇軍進行曲》，也是有“先見之明”了。
此外，還有1963年拍攝的《55 Days at Peking》。
不過這部片子存在一些刻意偏見方麵的問題，長期被禁止出現，相比《龍種》，知道的人不多。但其中的服裝和布景，都是一流水準。
還有廣為眾人所知的《大地》和《末代皇帝》。
當然，後者現在還沒開拍。
總的來說，好萊塢的視野裡並不缺乏東方元素。
但是很可惜，這些東方元素都偏向於寫實，更甚一些，可以說醜化。
那這些東西，自然就不能直接采用到兩部奇幻電影裡麵。
美感，才是奇幻電影裡最重要的東西。
打鬥要美，服裝更要美。
本來埃迪絲為此發愁，甚至在心裡生出放棄這兩個項目的念頭。
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她的出生年份是1897年，現在年紀已經到了驚人的83歲，如果按照原來的曆史進程，十個月後，就該去見夢中的天堂。
因此，無論是精力還是靈感，她都著實有些力不從心。
就連今天與原作者見麵，也差點沒能過來。
隻是斯皮爾伯格勸她，原作者在書中畫了不少插畫，顯然對書中各個場景和角色有自己的理解，不如聽聽他的意見，或許有助於設計工作。
正因為如此，埃迪絲·海德才會出現在這裡。
沒想到，還沒從原作者這裡有所收獲，便得到了另外一個驚喜。
對於出現不久的新時尚品牌Lil iya，在洛杉磯出現不久，就進入她的眼簾。
畢竟她就是乾這一行的，對新的東西非常敏感，而廣場開業也是這個城市裡的一件“大事”，很快注意到也不奇怪。
她親眼見證這個帶有明顯東方元素的品牌，是如何從稚嫩走向成熟，有些設計連她都讚歎不已。她也有想過，找到這個品牌的設計總監交流，卻被店員告知，連她們都不知道這些時裝來自哪裡，隻能被動地接收包裹、上報爆款產品。
埃迪絲·海德見過神秘的音樂人、神秘的作家、神秘的編劇、神秘的投資家……，卻頭一次見神秘的服裝設計師？
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