像人物特寫一樣，事件特寫也要有主題和特色，越是鮮明的特點越利於故事的傳播和記憶。特寫要講明故事的過程，簡略交代起因，詳細敘述過程，結果可以一筆帶過。 這種特寫像是事件的一個定格，以此為基準講述整個故事。既然事件的過程是主體，記述要清晰明了，不能存在歧義，寫作上可以用順敘、倒敘和插敘的方式進行。 以事件為主並不代表隻描寫事件，一定的人物描述和場景描述也可以幫助構建故事。但人物要為事件服務，根據場景和故事選取適合的人物出場。在各類故事中，同樣要以簡潔的文字為主，不能長篇大論。
7.學會修改
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（1）修改必不可少
古今中外的大部分名家都很重視修改，呂叔湘曾說：“古今中外有不少作家曾經修改他們的作品三遍五遍乃至十幾遍才定稿。在文學史上傳為佳話，我們應該向他們學習。”
《紅樓夢》是經曆過削骨割肉，才成為我國的經典著作，試想如果沒有修改，《紅樓夢》中那個虛幻的世界很難讓人感到驚歎。錢鐘書的《圍城》也是一樣，經過多次修改才有如今模樣。傳說錢鐘書所改之處與原文竟有一千多處不同，可見修改之多。
修改是講述者的一門必修課，通過修改我們可以了解自己的不足，加以鍛煉，將故事講得更出色。
“文章不厭百回改”和“善作不如善改”都說明了修改的重要作用。廣義上的修改不隻包括在文章結束後的修改，在頭腦初具想法、構思故事時都可以修改，這樣可以減少之後修改的工作量，節省時間。對於作家來說，修改自己的作品也是對讀者負責的態度，一部成熟的作品飽含了作者的心血，也承載了讀者的期待。作者應正視自己的作品，有的放矢，將優點放大，將缺點改正。讀者在麵對一部作品時，也該用正確的態度對待，理性地判斷。
（2）內容修改
故事完成後，需要對整體內容進行修改和完善。作者首先要做的就是清空自己的大腦，將故事從頭到尾閱讀一遍，看看內容上是否有缺失。再對故事內容進行補充，在這一過程中，儘量隻增添不刪減。
故事中有許多我們原來自認為很精彩的部分，但通讀下來發現並非如此。這種問題要及時完善，使內容更加豐滿，支撐整個故事的發展。內容完善的故事即便缺少趣味性，也能夠通過交代事情的發展，讓人明白故事的來龍去脈。
（3）行文修改
故事通常都帶有目的性，因此主題是否明確是判斷故事優劣的重要標準。在進行行文修改時，應逐字逐句檢查，判斷上下文的邏輯是否合理，段落的過渡是否自然，論據論點是否明確，故事介紹是否完整等等，如果不足要及時改正。
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如果行文上有囉唆之處，應該在此時修改，而不是在內容修改時修改，因為行文修改更注重上下文的聯係。
行文修改還有一項重要內容，就是對故事角色的判斷。 角色的設定要符合故事的內容，為劇情服務。 多餘的人設和情節都可以刪掉，但也要注意調整故事的節奏，該緩則緩，該快則快。
（4）細節修改
無論是內容還是行文修改都是整體上的修改，它們有利於實現故事的整體性和完整性。而字詞和句子的準確表達關係著讀者的第一印象，也關係著文章的活力。 細節描寫能夠將平淡的故事變得生動，讓人物性格更豐富、人物形象也更豐滿。
修改細節可以從以下幾個方麵完成：首先，將多餘的細小的結構刪除，例如，我們經常使用的“他認為自己身上的責任重大”可以直接改為“他感到責任重大”，更為直接的表達能夠精簡故事，讓人更加直接地了解故事；長句變短句，過長的句子容易讓人弄錯其中的含義；字詞的表達要看故事選取的敘述方式，整體上保持一致即可。
（5）風格形成
經過三重修改，故事已經基本完善，形成自己的風格。每一次修改都是痛苦的，但未經過修改的文章一般都暗含諸多問題，隻有忍痛，將故事增刪、修改，才能讓故事表達更加流暢生動。沒有人會無緣無故地成功，即便是天賦極高的作家，也是需要練習和修改才能寫出好文章。
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