席都能看清——那花紋不是刻在刀身上的圖案，而是從刀身內部透出來的，深色層和亮色層之間的過渡帶著一種近乎柔和的漸變，像是真的有一片被凝固在鋼鐵裡的雲。
近三千層的摺疊鍛打，沒有糊成一片，反而保留了雲紋夾鋼結構獨有的那種雲氣翻卷的弧度，每一道紋路的走向都像是被精心安排過的，卻又不留任何刻意的痕跡。
「這花紋不是隨機紋路。」大衛·貝克放下刀，語氣不像在點評，更像是在自言自語，「普通大馬士革的花紋是在折鍛和拉絲過程中自然生成的，層與層之間的變形軌跡決定了最終的圖案。
但這個——紋路的走向在配合刀型。從刀尖到清根，紋路和刃線幾乎是平行的。這是刻意控製的產物。」
他抬起頭，看向林遠。
「你怎麼做到的？」
J.尼爾森從大衛·貝克手裡接過匕首，從另一個角度端詳了片刻，然後也抬起頭來。他沒有重複大衛·貝克的問題，而是問了一個更直接的。
「這把刀上的花紋，叫什麼？」
林遠站在工位旁邊，目光落在評委席上那把雲紋流淌的匕首上。
「雲紋夾鋼。」他說，「是我家的祖傳鍛造技術，屬於中華鑄劍工藝裡的一種。」
「雲紋。」大衛·貝克重複了一遍這個詞，像是在掂量這兩個字的分量。他靠在椅背上，手指在桌沿上輕輕敲了兩下，「夾鋼我懂。『三枚』——皮鐵包芯鐵，刃口硬刀身韌，日本人從中國學去的。
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但你把夾鋼和大馬士革的折鍛結合在了一起，這把刀上同時有夾鋼的結構邏輯和花紋鋼的層疊紋理。你是怎麼做到的？」
「原理上是通過控製初始材料的排列和每輪摺疊鍛打的方向來實現的。」林遠選擇了最簡潔的表述，沒有展開具體的工藝參數，「但具體的材料配比和工藝細節——抱歉，這是家傳的手藝，不太方便在鏡頭前公開。」
J.尼爾森沒有任何不悅的表情。他點了點頭，完全是內行人的反應——當一個刀匠說出「家傳手藝不方便公開」的時候，另一個刀匠不需要任何解釋。
他自己手上也有幾樣不教外人的絕活，換成是他，他也不會在鏡頭前麵把它們掰開揉碎了講。
大衛·貝克同樣沒有追問。但他靠回椅背的時候，右手不自覺地抬到了半空，做了一個虛握錘柄的動作，手腕輕輕往下壓了一下——不是在敲桌子，是在模擬掄錘。
他還沒意識到自己在做這個動作，但林遠注意到了。那是一個在鍛造台前站了幾十年的人，腦子裡已經開始拆解工藝流程的時候，身體先於意識做出的本能反應。
「這個花紋的結構我回頭一定要在自己的工坊裡試試！」大衛·貝克說。
語氣不再是評委席上那種平穩克製，而是帶著一種壓不住的躍躍欲試：「初始排列、摺疊方向、鍛打節奏——三樣東西配合好了才能出這種流雲效果。有意思，太有意思了。」
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