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"": "一、迪倫馬特的創作與時代
迪倫馬特(Friedrich Duerrenmatt，1921-1990年)最初想成為一名畫家，但同時又擁有寫作的欲望。他發現戲劇可以將繪畫與寫作融為一體，就決定從事戲劇創作。接踵而來的另一個難題是：作為一個自由作家，他無法用稿費來養活自己。怎樣才能賺錢來養活自己？為了生活，迪倫馬特曾在創作之餘從事繪圖和版畫工作，也曾經撰寫戲劇評論和小品劇本(Kabarett-Text)。
迪倫馬特從未中斷繪畫創作，他常常自己繪畫和設計圖像，以表達其文學作品的意境和主題。為了賺錢，1950-1951年間，他曾為《瑞士觀察家報》(Der Schweizerische Beobachter)撰寫了兩部偵探小說：《法官和他的劊子手》(Der Richter und sein Henker)與《嫌疑》(Der Verdacht)。從狹義上講，迪倫馬特的偵探小說並非所謂通俗的\"偵探小說\"，而是從文學角度彰顯犯罪的社會性。犯罪小說是一種很吸引人的文學創作手段，是再現社會法權和正義問題的最佳方式。基於這一原因，迪倫馬特一生偏愛用\"犯罪小說\"這種文學手段來闡述他的社會思考，用這種方法塑造自己的文學。但是迪倫馬特的一生，始終忠於戲劇這一創作形式。
與同時代的許多作家一樣，迪倫馬特相信人類在處理危機事務時，總是無法聽從理性給予的忠告。在著作中，他不斷為人類提出警告，但是進入人生暮年，所見的仍是末日的景象：瘟疫、戰爭、饑餓、死亡。雖然經曆過許多失望，迪倫馬特在他的作品和言論中，對於大無畏理性能夠拯救人類困惑的可能性，始終深信不疑。
二、敘事劇與喜悲劇
\"戲劇\"(Drama)一詞，在西方專指話劇，在中國則是話劇、戲曲、歌劇的總稱。戲劇是一種綜合藝術，它將文學、美術、音樂、舞蹈和表演一起搬上舞台。戲劇在舞台上塑造人物形象。舞台形象經由演員表達與塑造，所以人是戲劇的主要載體。沒有演員，舞台就是空洞的、沒有生命的。演員將故事和生活搬上舞台，賦予舞台以生命。
劇本是為了演出而撰寫的。一部戲的演出，受到演出時間和舞台空間的限製。傳統戲劇的演出時間，一般不超過三個小時，舞台的空間隻有幾十平方米。這種限製，要求人物、事件、環境的特別集中。戲劇的種類可以劃分為三大類型：悲劇、喜劇和喜悲劇。亞裡士多德(公元前384-322年)認為，悲劇是在舞台上對生活的嚴肅模仿。戲劇的作用是為了激發人的憐憫和恐懼。憐憫是對他人不幸命運和遭遇的同情，恐懼是害怕自己會遭遇到同樣的不幸。
喜劇主要利用嘲笑和諷刺的手段，來揭示醜惡和腐朽的事物，同時肯定美好和善良的事物。在古希臘戲劇中，悲劇和喜劇的界限非常嚴格，不容混淆。這種傳統概念直到啟蒙運動時代才被打破。法國作家狄德羅(1713-1784年)提出了一種介於悲劇和喜劇的戲劇概念，即\"嚴肅的喜劇\"。他認為，這種戲劇應當反映現實生活，要使觀眾的淚水和微笑交織在一起，這樣會取得比悲劇或喜劇更好的效果。步入19世紀，悲劇和喜劇之間的界限越來越模糊，悲喜劇在西方成為一種主流的戲劇形式。19世紀後期，由於各種社會思潮的影響，在戲劇界出現了各種流派，如現實主義戲劇、象征派戲劇、表現派戲劇、未來派戲劇、存在主義戲劇、超現實主義戲劇和荒誕派戲劇等。
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