【第四十二章】
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我不清楚斯特裡克蘭德為何忽然提出要我去看他的畫，但我還是很高興能有這個機會的。作品是表露一個人真實情感的窗口。一個人在人際交往中，往往隻希望你看到他希望大家看到的樣子，若想要真正了解他，隻能通過他無意識的小動作和瞬間掠過他臉上的表情來判斷。有時時間一久，人們又偽裝得太逼真，他們就真成了假裝出來的那個人。可是他在自己寫的書、畫的畫中則會毫無防備地展露出真我來。他若裝模作樣，隻能暴露他的空虛。塗了油漆的木條想要充當鐵條，但終究會被看出本質的。假冒的特立獨行也不能掩飾平庸的本質。在一個目光如炬的觀察者那裡，即便是信手塗鴉的作品，也足以暴露這個人靈魂深處的秘密。
在我登上斯特裡克蘭德住處那數不清的樓梯時，我必須承認，我正懷著興奮的心情，好像即將邁入令人驚訝的冒險之旅。我好奇地打量著他的小房間，那裡似乎比我印象中更小、更加空空如也。對於我那些堅持在工具一應俱全的寬敞畫室裡才能作畫的朋友，我真想知道他們會怎樣看待這間畫室。
“你最好站在那兒，”他指著一個角落對我說，或許他覺得那個角度最適合欣賞他的畫。
“我想你不希望我說話吧。”我說。
“那當然，你個倒黴鬼，我希望你管好你的嘴。”
他在畫架上放上一幅畫，讓我欣賞一兩分鐘，然後再換成另一幅。我估算他大約給我看了三十多幅畫，這些便是他六年以來的繪畫成果。他沒有把任何一幅畫拿去賣。畫麵尺寸小的是靜物畫，大的是風景畫，此外還有半打肖像畫。
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“就是這些了。”最後他說道。
要是我當時就能發現這些畫的美和偉大的獨創性該有多好！日後我曾有機會再次欣賞這其中的許多幅作品，對於其他的一些，我則通過複製品熟悉起來。我覺得很奇怪，為什麼在我第一次看到它們時，感到的隻有失望？我當時沒有產生一點兒真正的藝術品該賦予我的特殊的激動。斯特裡克蘭德的畫隻讓我恐懼、疑惑和不安。事實上，當時我完全沒有想到要買下一幅，這件事令我懊悔終生。我的確錯過了一個大好時機。後來這些畫大部分被博物館收藏，剩下的則成了富有的藝術品收藏者的珍品。我試圖為自己辯解，結論是我並不缺乏鑒賞力，隻是缺乏創新意識。我對油畫沒有深入的了解，隻是沿著前人已開辟好的道路前行。當時我最崇拜印象派畫家，巴望著能擁有一幅西斯萊或德加的作品。此外我還崇拜馬奈，他的《奧林匹亞》是我眼中當代最偉大的畫作，《草地上的早餐》也令我深受打動。這些作品在我眼裡是絕世佳作。
我不想多費筆墨來描述斯特裡克蘭德給我看的那些畫，不僅因為這本就是件枯燥乏味的事，更因為大凡熱愛藝術的人，如今早已能對它們如數家珍。斯特裡克蘭德已對現代繪畫產生了巨大的影響，在他和為數不多的幾個人首先探索出這類畫風後，很多人已對這種風格做了深入剖析，因此無論以後誰首次見到他的畫，都已經有了賞鑒的基礎。但讀者請別忘記，我見到他的畫時從沒接觸過這種畫風。我的第一個感觸是他的畫法太過笨拙。我習慣欣賞先人的作品，堅定地認為安格爾是近代最偉大的畫家，因此覺得斯特裡克蘭德畫得太差勁。我完全看不懂他所追求的簡潔。我還記得他的一張靜物畫，畫的是幾隻橘子放在一隻盤子裡，結果我看到他把盤子畫得一點兒也不圓，橘子也不對稱，覺得很不能理解。他的肖像畫比真人要大一些，讓人覺得粗糙和笨拙。在我看來，這些肖像畫好像是用漫畫的手法畫的，這種畫法我前所未見。更讓我困惑的是他的風景畫。其中兩三幅畫的是楓丹白露的樹林，此外還有巴黎的街道。我萌生的第一感覺是這些畫的作者是一個醉酒的馬車夫。我被徹底搞糊塗了。他的用色也讓我覺得特別刺眼。我當時覺得，他的畫像極了一出令人無法理解的鬨劇。如今想起來，斯特羅伊夫實在是眼光獨到。他一早就看出這將掀起繪畫史上的一場革命，如今全世界都奉之為偉大天才的那個人，他在最初的時候就已經發現了。
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