和前者有著一以貫之的精神氣質，即普通人的卑微、夢想、掙紮和困境。軍隊以外背景的則有《一生世》《紙飛機》等。我個人覺得這是你的小說中最有生活質感的一批。最後一類則是我們熟知的以“密碼”或“特情”為切口的小說，你是否同意這種劃分？
麥家（以下簡稱麥）： 我很感動，你幾乎把我的所有作品都讀了。我突然覺得這次談話是我期待的。這很重要的，因為我總的說不是善於談的人。善談不是我的常態，但我也有善談的機鋒，隻是需要等待和挖掘。它在我的表麵之下，尋常之外，有暗道，要引導。我覺得現在好像已經站在了暗道口子上了，把我引過來的是你剛才對我作品的梳理，反映出你對這次談話的重視，和你對我作品的熱情。我倒不是個膚淺的人，一見你誇我的作品就輕飄飄的。我的東西到底有幾兩重，有幾根骨頭，我心裡基本上是明白的。感動我的是你為這次談話做的精心準備，老實說，我不認為這是一次重要的談話，我跟陌生人的文學談話經常是徒有虛名，走走過場而已。一方麵是我的局限，不善於與陌生人交流，另一方麵，現在能認真談文學的人太少了。但你剛才一席話讓我感到“熟悉”，有親近感，好像認識已久。不用說，是文學接通並拉攏了我們。還有一點，就是你認真的態度出乎我的想象和期待，包括你對我作品的劃分，也體現出一種細致、認真。其實，我對自己作品的劃分比你要簡單，就是兩部分：一部分就是《解密》《暗算》這個係列，所謂的“特情”部分。這部分也是被大家比較熟悉的部分。另一個部分就是剛才你說的“小人物”係列，你把它們又進一步區分，分成軍旅和非軍旅題材。這是一種更細的區分，我覺得不無道理，我接受，並讚賞。
季：那麼先來談談這個係列吧。這個係列的小說不像你第一係列，品質相對都比較統一、整齊。我認為這批小說質量不穩定，有好的，也有一般的，你自己比較滿意的是哪些？
麥：這對我來說是一批沉默的東西，不談它可能更明智。一定要談，我覺得像《紙飛機》《一生世》《兩位富陽姑娘》《四麵楚歌》，是比較成熟的。
季：我也有同感。我納悶的是，這兩個“係列”完全風馬牛不相及，甚至是對立的，一個在天上，關乎的儘是一些天才的人性、故事，一個在地下，說的都是一些平民瑣事，它們怎麼會出自你一人之手？
麥：寫作就是談情說愛，你可能隻愛一種人，也可能愛兩種完全不同的人，我大概就是後一種人吧。當然這有點嬉戲，不是正麵回答問題。其實你說它們對立，我是不大認同的，我認為它們本質上，暗地裡，是統一的，都是在訴述一個主題：瑣碎的日常生活（體製）對人的摧殘，哪怕是天才也難逃這個巨大的、隱蔽的陷阱。說到底，我筆下的那些天才、英雄最終都毀滅於“日常”。日常就像時間一樣遮天蔽日，天衣無縫，無堅不摧，無所不包，包括人世間最深淵的罪惡和最永恒的殺傷力，正如水滴石穿，其實是一種最殘忍。
季：有人說，日常治你，是無為而治，天網恢恢，疏而不漏。
麥：是這樣的。所以，你無路可逃，哪怕你是獨占鼇頭的天才、英雄，是孫悟空，一個跟鬥能翻十萬八千裡，也逃不出如來的佛掌。
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