的廠商仿照她的服裝樣式大量生產投放市場。莎涅爾對此很興奮，她說：“哦，最使我快樂的事莫過於我的作品被模仿。時裝要是不能走向街頭，還成為什麼時裝?”
莎涅爾的事業在擴大，她越來越富有。但是她的工作卻一刻也沒有懈怠過。
女作家吉羅這樣描寫她的工作狀態：在莎涅爾看來，懶惰和懈怠是不能容忍的罪惡，就這點而言，她不像20世紀的婦女，倒像19世紀的大企業家。她對自己、對下屬都是嚴厲的，不留情的。在她看來，她的下屬，除了以她自己的名字為字型大小的商店外，不應該有其他的考慮、其他的利益。她簡直是當代最獨裁，然而也是最富有獨創精神的企業家。
莎涅爾成名之後，對巴黎的文化界和社交界越來越感興趣。她建立了一個模特兒之屋，那裡集中了來自巴黎資產階級家庭的妙齡女郎；她設立了一個文化沙龍，那裡彙集著巴黎的名士，對經常光顧沙龍的青年作家，她按月發給津貼，她還出資對俄羅斯的芭蕾舞進行革新。莎涅爾成為社交場合的中心人物。
莎涅爾以其風采和魅力，把那個時代最漂亮、最風流、最富有的男子吸引到她的身邊。迪米特裡·波羅維茨大公是俄國沙皇尼古拉二世的表兄，他向莎涅爾捧出一顆熾熱的心，但莎涅爾沒有做大公夫人。英國威斯敏斯特公爵是一個風流倜儻的美男子，他給莎涅爾寫了一封封的情書，派人一次次送去貴重禮物，莎涅爾也沒有接受他的愛情，她說：“世上已有三個威斯敏斯特公爵夫人了，卻隻有一個可可·莎涅爾。”在她看來，在自己創建的服裝帝國裡工作比當公爵夫人更有意思。
第二次世界大戰爆發後，莎涅爾關閉了她的服裝店，結束了事業上的鼎盛時期。死而復生的契機是第二次世界大戰結束以後的六七年間，莎涅爾的好友以及昔日的戀人相繼辭世，她沒有老伴，沒有兒女，感到孤寂。
這一時期，世界服裝經歷了一個大發展，設計新秀如雨後春筍般湧現。莎涅爾孤傲的心上隱隱地有幾分不安：難道她真的落伍了?
1953年自尊自信的莎涅爾向輿論界宣布，她要舉辦一個作品展覽，她要重振莎涅爾服裝店。
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輿論界為之嘩然：“她已經71歲了，還要復出?一個7旬老婦再度投入競爭，無異走上拳擊台，把自己置於死地。”
莎涅爾在人們的紛紛議論中打回服裝界。然而，今非昔比，巴黎人的口味變了，莎涅爾雖然推出了一些以粗花呢為麵料的、色調明快的新款式服裝，但沒有獲得她預想中的成功，批評界還不時對她的設計進行挑剔。
有趣的是，當巴黎人的興趣轉向大西洋彼岸時，美國人卻瘋狂地愛上了莎涅爾的服裝。就像發現新大陸似的，美國評論界為她的作品喝彩，美國購物者大批湧到巴黎購買“莎涅爾裝”。美國前總統肯尼迪的夫人和好萊塢的女影星，都以穿“莎涅爾裝”為榮，全美婦女群起效仿。紐約的歌劇院根據莎涅爾的生平事跡編了一出輕歌劇。
這一切，使莎涅爾在受到巴黎冷落之後重新感到溫暖，得到了心靈的慰藉。她說：“我死去過，而在紐約的舞台上，我又復活了。”
聰明的女人要想創造出一種市場歡迎的產品，就要懂得“變”，莎涅爾正是憑藉著她打破傳統、勇於創新的拓荒精神，改變了一個時代的穿戴習慣，也贏得了世人的尊敬。
4.有經驗，也要創新
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