轉讓、合作出版、地區發行等等。如果考慮參與的話，一定有所斬獲。
要是沒有疫情的話，也許我會去走走。我的老友潘國駒的教科書出版集團每年都參與，跟他去玩玩也是開眼界的事。但疫情下已不知道什麼時候可以旅行，這個構想太遙遠了。
目前要做的是一心一意把內容搞好，在KDP上嘗試也不一定實際，不如請我生意上的拍檔劉絢強兄幫忙。他擁有一個強大的印刷集團，單單一本書也可以印得精美。等到內容夠豐富時，可請他印一兩百本送朋友。心願已達，不想那麼多了。
為了出版英文書，我這段日子每天寫一至兩篇文章，日子很容易就過，熱衷起來不分晝夜。我們的“忘我”，日本人稱為“夢中”，實在切題。
每完成一篇，我即用電郵傳送蘇美璐，再由她發給作家賈尼絲·阿姆斯特朗修改。另外傳給鐘楚紅的妹妹卡羅爾（Carol Chung），她已移民新加坡，全部以英文寫作和思考，兒女長大後較為得閒，由她潤色，把太英語化的詞句拉回東方色彩，這麼一來才和西方人寫的不同。
蘇美璐的先生羅恩·桑福德（Ron Sandford）也幫忙，美璐收到文章給他過目，他看完說：“蔡瀾的寫作方式已成為風格，真像從前的電報，一句廢話也沒有。”
當今讀者可能已不知道電報是怎麼一回事了，昔時以電信號代表字母，像“點、點、點”是一個字母，“點、長、點”又是另一個字母，加起來成為一個字。每一個字打完，後麵還加一個停止信號，用來表示完成。
拍電報貴得要命，價錢以每個字來算，所以儘量少寫，有多短寫多短，隻求能夠達意，絕對不多添一句廢話。這完全符合了我的寫作方式。
我雖然中學時上過英校，也一直喜歡看英文小說，電影看得更多，和洋朋友進行普通英語對話也可以過得去，但要寫出一篇完整的英文文章，還是有問題的。
問題出在我會在文法上犯很多錯誤。小時學英文，最不喜歡什麼過去時、過去進行時等等，一看就頭痛，絕對不肯學。我很後悔當年任性，致使我沒有經過嚴格的訓練，現在用起來才知會犯錯。
好在卡羅爾會幫我糾正，才不至於被人當笑話。我用英文寫作時一味“夢中”地寫，其他的就交給賈尼絲和卡羅爾去辦。
最要緊的還是內容，不好看什麼都是假，但自己認為好笑，別人不一定笑得出，尤其是西方讀者。舉個例子，我有一篇文章講我在嘉禾當副總裁時，有一天鄒文懷走進我的辦公室，看書架上堆得滿滿的，儘是我的著作，酸溜溜地暗示我不務正業，說：“要是你在美國和日本出那麼多書，版稅已花不完，不必再拍電影了。”我回答說：“一點也不錯，但要是我在柬埔寨出那麼多書，早就被送到殺戮戰場了。”
用中文來寫就行，一用起英文，賈尼絲就不覺得幽默，若隻有一兩段如此，我即刻刪掉，但是整篇文章放棄就有一點可惜。我不知道賈尼絲為何不了解，卡羅爾就明白，我到底是堅持采用，還是全篇丟掉呢？到現在還沒有決定，我想到了最後，還是放棄好了。
要寫多少篇才能湊成一本書呢？以過往的經驗，我在《壹周刊》寫的長文每篇兩千字，編成一係列的書，像《一樂也》《一趣也》《一妙也》等等，每一個專題出十本書，每湊夠四十篇就可以出一本。以此類推，英文的文章有長有短，要是有六十篇，就可以了吧？
我現在已存積到第五十二篇了，再有八篇就行。從第一篇至第五十二篇，我都是想到什麼寫什麼，有的寫事件，像成龍跌傷等；有的寫人物，像邂逅托尼·柯蒂斯等；有的寫旅行，像去冰島看北極光等。文章任意又淩亂地排列，等到出書時，要不要歸類呢？
我寫的旅行文章太多了，故隻選了一些較為冷門的地方，如馬丘比丘、大溪地等，要不是決心刪掉，就有好幾本書了。我這本英文書絕對不可以集中在這個題材上麵，所以法國、意大利等，完全放棄。
關於吃的文章也不可以太多，我選了遇到保羅·博古斯時請他煮一個蛋的故事，做《料理的鐵人》的評判時遇到的趣事，那些太普通的都刪除。
關於日本，我出過至少有二十本書，到最後隻選了幾個人物，像一個吃肉的和尚朋友加藤和一個把三級明星肚子弄大的牛次郎。
關於電影的文章也太多了，隻要了《一種叫作“電影導演”的怪物》和《範·克裡夫的假發》那幾篇，都是我的親身經曆和我認識的人物。
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